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总是绕回来

杰西格雷夫斯氏Said-Songs探索诗歌和地方的奥秘

在杰西·格雷夫斯的一章《说歌:诗与地方随笔在书中,格雷夫斯谈到了20世纪中期诺克斯维尔的作家詹姆斯·阿吉,他回忆了自己在田纳西州的夏普教堂度过的童年,那里位于诺克斯维尔以北40英里。

杰西的坟墓

格雷夫斯写道:“我在一个偏远的、非常怪异的地方长大,周围没有邻居,也看不到其他房子的灯光。”“晚上很安静,夏天的时候,我和妈妈经常坐在前廊上听山齿鹑和夜鹰的叫声。”在未知的“噪音、阴影和气氛的变化”中,格雷夫斯感觉到他“被各种各样的神秘包围着”。

这位东田纳西州立大学(East Tennessee State University)教授选择自己的记忆作为接触其他作家作品的一种方式,这是这本文集的典型特征。格雷夫斯说,这本文集代表了他年轻时“学习诗歌的奥秘和设计”的尝试。先读一下阿吉1938年的诗文,诺克斯维尔:1915年夏天作为田纳西大学(University of Tennessee)的一名大一新生,格雷夫斯觉得自己“透过一扇窗户”看到了路那边自己的少年时代。

很明显,阅读和写作都是格雷夫斯的个人行为。这本书的名字来自诗人A.R. Ammons,他是格雷夫斯的英雄之一,他用“said-songs”这个短语来描述卡罗莱纳的诗歌中的“言语之乐”。读着这些诗,格雷夫斯体会到了他从小就听着的乡村演说的音乐,于是采纳了这句话。

Said-Songs由五个部分组成,每一个都巧妙地混合了主观的声音和分析的声音。第一部分探讨了格雷夫斯自己的旅程,灵感来自其他阿巴拉契亚作家,以及诗人,如威廉·华兹华斯,他的作品深深扎根于此。他主要关心的问题之一是“如何处理那些对我来说已经失去的人和地方的记忆,”现在是四部诗集作者的格雷夫斯写道。这不仅包括家庭中的死亡,也包括像格雷夫斯的祖先在20世纪30年代所经历的流离失所,当时田纳西河谷管理局淹没农田来建造大坝。

第二部分考察了其他南方作家的作品,包括罗伯特·摩根、罗恩·拉什、莫里斯·曼宁、杰夫·丹尼尔·马里昂、凯伦·塞勒尔·麦克默里和南希·皮科克。地点也是一个反复出现的主题,但它的定义在2014年McElmurray和Peacock的博客讨论记录中得到了有趣的延伸次要的东西在美国,数字形式被视为一种新的“场所”,消除了公共和私人之间的界限。

格雷夫斯的第三部分探讨了诗歌和音乐,研究了专辑中诗歌的顺序约瑟芬白玉兰电气公司大卫·波顿斯诗歌中的音乐性,约翰·阿什贝里作品中的崇高概念。人们对现代媒体又有了兴趣。格雷夫斯写道:“当代诗歌和独立的根源音乐就像同一条河流的两个分支一样,在当代文化中流动。”它们都被互联网“从传统的发行方式和渠道中解放出来”。引用波顿斯的观点,诗人的角色类似于无线电,格雷夫斯说,每一个人都是“世界提供的接收器,以及……接收信息的发射器。”

第四部分关注阿吉-格雷夫斯在空间上的邻居,如果不是时间的话。“诺克斯维尔:1915年夏天,”他说,这让他意识到自己出生在一个成为诗人的完美之地。“当我读到阿吉的作品时,我无法相信,关于我生活的那部分世界,关于我如此熟悉的一个地方,以及生活在那里的人们,会有如此美丽的东西被写出来。”美也是他那一章的主题现在让我们赞美名人这是阿吉1941年出版的一本关于大萧条时期阿拉巴马州佃农的书。最初一个《财富》杂志杂志的任务阿吉在书中把农民描绘成“在世界上拥有完全融合的地位”,而不是被环境感伤的受害者。格雷夫斯引用了对阿吉的伦理学的批评,认为美学也很重要。对阿吉来说,“道德和美丽不能因有意或偶然而分离。”

第五部分,“调查世界之国”,由以前发表的评论和采访组成,包括一个与米兰

虽然Said-Songs这是一本学术性的书,阅读它的感觉就像坐在宽阔的南方前廊上——也许就像格雷夫斯母亲的前廊一样——和一个非常有思想的朋友交谈。这篇散文认真而真诚,充满了这样的观察:“想象必须在诗歌中流动,就像血液在身体中流动,是一种外部看不见的有活力的力量。”

至于阅读,格雷夫斯说,“这里总是要绕回来的,你将不再是第一次经过这个岔路口时的那个读者。”

这毫无疑问是真的。

总是绕回来

简·马塞勒斯是一位作家,出版的作品包括文学非虚构、批评分析和新闻。她的作品被列为"值得注意的"美国最好的文章2018年、2019年和2020年。

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