历史可以大刀阔斧地书写，用大刀阔斧的笔触构建叙事。这种版本的历史通常构成了我们对重大事件(如战争)的介绍:故事中各方之间的界限清晰，参与者的角色明确，冲突的原因明确。像罗德斯学院教授杰弗里·杰克逊这样的历史学家都知道，对历史更成熟的理解往往是在空白处，写在字里行间，而不是像我们最初想象的那么简单。在纸子弹:两个冒着生命危险反抗纳粹的女人杰克逊从二战的边缘捕捉到了一个这样的故事，其结果是对社区与抵抗、性别与性的迷人审视，以及认识到每个人的人性意味着什么。
杰克逊的主题是露西·施沃布和苏珊娜·马尔赫伯——作家、艺术家和不可思议的抵抗战士。他们在法国南特长大，并成为艺术合作伙伴，在第一次世界大战后搬到巴黎，在那里他们用笔名追求艺术:马勒赫贝的马塞尔·摩尔(Marcel Moore)和施沃布的克劳德·卡洪(Claude Cahun)。她们也是恋人，有时公开生活，但有时声称是姐妹，以避免公众对她们的关系进行审查。
杰克逊以对他们的经历、语言和文化的敏感来追寻他们的故事。他始终使用她/她的代词，因为这是他们对自己的称呼，但他在解释他们的性别流动性和性取向时，意识到社会(以及他们母语法语的性别结构)会给他们施加的限制。作为一位深思熟虑的学者，杰克逊小心翼翼地不对他们的身份附加现代解释，让他们自己的语言和形象为自己说话。
由于杰克逊写得如此透彻，读者可能会觉得早期的叙述陷入了僵局，但当这些女性从巴黎逃到英属海峡泽西岛后，故事变得引人入胜，那里将在1940年至1945年被德军占领。由于他们的家庭财富和地位，他们能够建立一个舒适的家，将自己与社会及其日益增加的压力隔离开来。但是，正如杰克逊解释的那样，他们的正义感跟随他们来到泽西岛，一旦德国占领站稳脚跟，他们知道他们必须采取行动。
作为艺术家和作家，他们明白间接宣传将是他们最有效的武器，四年来，他们创作了无数的笔记和信件，经常以他们所谓的“无名士兵”的身份出现。他们用德语写作，瞄准了一个不同寻常的读者:他们的敌人。他们希望通过笑话、诗歌、广告歌和煽动性的艺术引起部队的注意，相信“这些信息必须从一个与士兵通常听到的非常不同的角度描述世界。”女性们不会像纳粹意识形态那样美化战争，而是会谈论和平之美。”为了传播他们的信息，他们将信件贴在汽车挡风玻璃上，藏在流行的德国杂志上，甚至把它们藏在掉落的烟盒里。
Schwob和Malherbe看到了历史经常忽视的一点:敌人士兵不是无名的、统一的群体，而是个体，每个人都有自己的恐惧和欲望。通过诉诸人性，而不是反对意识形态，这两名女性希望能打动每个士兵的心，从最基本的层面上削弱纳粹的权威。虽然很难确定他们的反抗行为产生了什么影响，但显然它们并非微不足道。随着杰克逊详细讲述他们被捕、入狱和审判的过程，读者将会看到小小的举动有多么重要，并希望看到他们最终获释。
Schwob和Malherbe明白他们所承担的风险，无论是对传统性别角色的拒绝，还是他们的颠覆性抵抗行为。他们无所畏惧，如果事业需要，他们愿意牺牲。被捕后，在接受德国当局的询问时，马赫比回答了关于后悔的问题:“你说得好像我打碎了一个茶杯。很抱歉我们被抓住了。但我们所做的并不是一时冲动。这是一项常规工作，是一项经过深思熟虑和计划好的活动，持续了好几年。如果我能后悔，我就不会这么做了。”
这两个女人都是出于自己的信念，愿意为了正义而冒生命危险。尽管现存的记录模棱两可、错综复杂，但杰克逊表现出了极大的关注和细致的研究，将他们的故事完全展现在人们面前。历史爱好者——那些更喜欢细节而不是大致轮廓的人——会很感激有机会更多地了解他们和他们的抵抗。
(读米兰杰弗里·h·杰克逊的采访纸的子弹在这里．]
萨拉·贝丝·韦斯特是一名作家和评论家，通常在sarabethwest.com．她和家人住在查塔努加，有狗，还有一只猫，这只猫总是，总是，总是觉得该吃晚饭了。
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