真实的感觉，不是魔法

从听到路易丝·厄德里奇的声音的第一刻起，我们就知道我们发现了一种独特的才能——不仅如此，它还是通往新世界的入口。爱医学介绍了厄德里奇的文学景观，北达科他州的Ojibwe部落和邻近地区，居住着众多的情人和战士，不修边幅的人和圣人，奋斗者和破产者。她的世界是如此真实，充满了历史的分裂和神话的传说，她的处女作感觉就像一个古老的故事宝库的延续。

厄德里奇接下来的每一卷书都将时间的线索进一步往前编织，从战争和移民，撕毁的条约和新的社区，到后代人在保留区以外寻找工作和人际关系。例如，他们漫游到明尼阿波利斯这个句子一个名叫路易丝的作家，拥有一家与厄德里奇的书店极为相似的书店的桦皮书．她虚构的书店闹鬼似乎再合适不过;它的真实版本被闹鬼的可能性不会阻止像我这样的粉丝在那里购物。被弗洛拉骚扰(鬼魂的存在这个句子)会让我觉得自己好像是厄德里希恩宇宙中的一位尊贵的客人。

在没有这种特权的情况下，我很高兴能通过她的17部小说进入她的世界，这些小说在结构、风格、情绪和信息方面各不相同，但却以某种方式凝聚在一个可识别的宇宙中。她的小说不仅与反复出现的地点(最突出的是海龟山保留区)和事件(美国政府的土地争夺、越南战争)重叠;他们觉得自己好像属于同一个、相互关联的叙事网络。即使小说的基调发生了变化——从严肃的目的守夜人的黑色喜剧这个句子——我们把它们读成交响乐的乐章。

问:巴黎评论》她是否觉得自己在创作“一部长篇小说”，厄德里奇解释了这种连续性。“所有的书都将以某种方式联系在一起——通过历史和血缘，以及我无法控制的东西，那就是写作本身。”

厄德里奇曾说过，在写作中，她试图进入一种恍惚状态，当人物和声音流入她的头脑时，她没有意识控制。矛盾的是，要达到潜意识控制的那些时刻需要努力工作。她不停地写作，把车从高速公路上开下来潦草地写笔记，躲着家人创作想法。从这些劳动中，故事就像民间故事一样毫不费力地流动起来。阅读她的小说的体验符合厄德里奇的理想:她的小说把你从世俗的生活细节带到神话的层面，在那里，故事叙述随着春雨的自然必然性而移动。

因为她的作品根植于一个地区，有反复出现的人物，他们被过去所困扰，所以厄德里奇被比作福克纳。因为她的Chippewas偶尔会使用古老的魔药或遇到心爱的死者的鬼魂，评论家给她贴上了一个魔幻现实主义者的标签，她的北达科他州是加百列García Márquez的马康多的印第安人版本。然而，在她职业生涯的这个阶段，这两种比较都不足以体现她的风格或愿景。与福克纳的螺旋循环相比，厄德里奇的叙事是气势和决心的典范。她的魔力很少涉及García-Márquezian年轻女性飞到空中。厄德里奇笔下的人物都是被自己的激情，而非灵丹妙药所激荡。“这是一种真实的感觉，”一个角色说爱医学，“不是没有魔法。”

将厄德里奇的作品与2010年诺贝尔文学奖得主、秘鲁小说家马里奥•巴尔加斯•略萨的作品放在一起比较，就更能说明问题了。和巴尔加斯·略萨一样，厄德里奇以一系列出色的小说开始了她的职业生涯，这些小说获得了广泛的读者、评论界的赞誉和学术界的关注。上世纪六七十年代教授巴尔加斯·略萨课程的教授绿房子作为拉丁美洲“繁荣”的一部分，他们开始教授厄德里奇的语言跟踪而且甜菜女王作为80年代和90年代印第安人复兴运动的一部分。

巴尔加斯·略萨在他的职业生涯中期，在创作出史诗巨作之前，对形式和体裁进行了试验，世界末日的战争这是一部描述19世纪巴西的小说，展现了作者在风格上的独创性和政治洞察力。同样，厄德里奇的小说也达到了职业生涯中期的巅峰鸽子的瘟疫(2008)和圆房子后者在2012年获得了美国国家图书奖。这两部小说在结构上截然不同，它们都描绘了恐怖暴力对小社区的长期影响，以及他们为实现正义所作的艰难努力。随着这些小说的成功，厄德里奇巩固了她在美国一流小说家中的地位。

巴尔加斯·略萨和厄德里奇的非凡之处在于，在创作了几十年独特而著名的作品之后，他们继续在创造性上拓展自己。在21世纪初，巴尔加斯·略萨有一系列广受好评的小说，包括山羊的盛宴而且坏女孩——最终他得到了斯德哥尔摩的认可。

厄德里奇最近的两部小说，守夜人而且这个句子，表明她也挖掘了新的素材来源，设计了讲故事的新工具。在我看来，她已经在世界文学中开辟了一个值得获得诺贝尔奖的位置。如果她保持这种丰富的文学才华，她赢得这一荣誉的势头将是不可阻挡的。

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