在20世纪90年代初，Geto Boys以他们的方式进入了全国的讨论。文化保守人士谴责了来自休斯顿的亵渎、不敬的嘻哈团体，他们的特色是布什维克·比尔(Bushwick Bill)，一个矮个子，在一首著名的歌曲中吹嘘说“Size Ain 't S -”。在为什么布什维克法案很重要查尔斯·l·休斯将传记、文化分析和个人反思融合在一起，将这位标志性艺术家置于种族、性别、残疾和国家政治的动态之中。
休斯是罗德学院林恩和亨利·特利孟菲斯中心的主任。他的前一本书，乡村灵魂:在美国南方创造音乐和种族，被评为“2015年最佳音乐书籍”之一《滚石》杂志．他通过电子邮件回答了问题米兰：
米兰：你写道，2019年去世的布什维克·比尔是“少数几个有明显身体残疾的音乐家之一，他以如此直接和持续的方式解决了这个问题。”考虑到公众对残疾人的看法，他怎么能突出自己的矮小身材，同时又不被它所定义呢?这似乎是一个艰难的平衡之举。
查尔斯·l·休斯:这是一个非常困难的平衡行为，一个残疾艺术家(和人们)必须一直协商的问题。在他的整个职业生涯中，布什维克·比尔似乎并不关心如何调和这种紧张关系。他一直在谈论短暂，并讨论它如何塑造了他的经历和他周围的世界。但他也谈到了其他各种各样的事情，从性到政治，到他的信仰等等，这些都没有直接涉及残疾。但他的身材一直是他身份的一部分。
米兰：偶尔，你会用第一人称的声音，讨论你作为一个矮个子的个人经历——尤其是体格健全的人的假设和屈尊俯就。你自己的残疾是如何影响你的理解的为什么布什维克法案很重要?
休斯:我不想把这本书写的是我自己，但我确实想承认布什维克·比尔的工作丰富了我的生活。他的音乐和公共生活可能是一个令人惊讶的鼓励来源，我谈到了它们对我的经历的影响。当然，我也反对这样一个事实:尽管我们有着共同的身体特征，但我们也非常不同。例如，作为一名白人，我谈到了我对布什维克·比尔的认同如何与更复杂的种族历史产生共鸣。我想把自传作为一个重要但有限的元素，在更广泛的欣赏艺术家和他的时代。我希望我成功了。
米兰：到20世纪90年代初，随着盖托男孩的崛起，文化战争开始定义国家政治。布什维克·比尔是如何融入那些关于道德、音乐和种族的争论的呢?
休斯:随着嘻哈音乐成为美国政治的主要战场，Geto Boys受到了诋毁和赞扬。鲍勃·多尔(Bob Dole)等政治家和c·德洛丽丝·塔克(C. Delores Tucker)等活动家引用这些歌曲，作为更大规模的反说唱运动的一部分。他们得到了言论自由倡导者和那些认为对嘻哈音乐的攻击是反黑人的反弹的人的辩护。布什维克·比尔(Bushwick Bill)是他们的发言人，为自己的作品和更广泛的说唱文化进行辩护。这变得很混乱——尤其是当涉及到黑人女性表达的合理担忧时——但比尔的突出既与他的身体差异有关，也由他的身体差异创造出来。在这本书中，我追溯了他作为政治争议人物的时刻有着深刻的历史根源。
米兰：1991年，布什维克·比尔(Bushwick Bill)被流弹击中，一只眼睛瞎了，当时他显然在与精神健康问题作斗争。媒体和公众是如何看待这一事件的?布什维克·比尔是如何应对的?
休斯:这是布什维克·比尔一生中最著名/最臭名昭著的时刻。他在医院的照片出现在Geto Boys经典专辑的封面上我们无法被阻止这一事件仍然是人们如何记住他的关键。一方面，他欣然接受，利用枪击事件及其背景加深了他对精神疾病、吸毒和其他问题的讨论。这首歌成为了Geto Boys专辑和他不受重视的独唱生涯的核心歌曲。但在他的歌曲和声明中，他也试图改变枪击案的叙事方向，暗示枪击案透露的信息远比他的许多批评者(甚至他的许多粉丝)可能承认的要多得多。
米兰：像许多说唱歌手一样，布什维克·比尔在某些歌曲和表演中采用了另一个自我。对他来说，是《恰奇》改编自孩子们的游戏恐怖电影。为什么朱基?这个选择对他的自我表现意味着什么?
休斯:布什维克·比尔是一个超级电影迷;他谈到了从阿尔弗雷德·希区柯克到斯派克·李的导演。恐怖电影对他来说是一块特别的试金石——他不仅用杰森或弗雷迪·克鲁格(Freddy Krueger)的噩梦般的滑稽动作来背景化(并为Geto Boys辩护)，还帮助制作了将恐怖电影与嘻哈音乐联系起来的“恐怖核心”(Horror core)声音。恰奇是比尔的完美化身，既是因为这种联系，也是因为他们都很矮。他用《Chuckie》来挑战历史上认为矮个子是可爱的或没有威胁性的观点，就像《Chuckie》反映了在恐怖电影中，矮个子(和其他“怪胎”)作为怪物的长期使用。此外，正如我在书中提到的，比尔利用恰奇这个角色来探索精神疾病和内心斗争，通过一个强大的反复出现的角色，把他的几个关键思想联系在一起。
亚兰Goudsouzian是孟菲斯大学比佐家族历史学教授。他最近的一本书是《人物与时刻:1968年美国大选与党派政治的兴起．
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