无畏的与众不同:一位自闭症演员走向百老汇最大舞台的旅程是米基·罗关于自闭症患者的成长经历和他打破障碍的职业生涯的回忆录。最值得注意的是，罗在托尼奖的戏剧中饰演克里斯托弗·布恩狗在夜间的奇怪事件．他是第一个在百老汇扮演自闭症角色的自闭症演员。
必须指出的是，罗以广泛的方式认识到差异;他甚至为其他人如何回忆这本书中记录的事件留出了视角上的不同空间。罗的大部分童年时光都是在自己的思想陪伴下度过的。当他带领我们回到他内心平静的世界时，我们发现，他对周围那些贬损的幽默和赤裸裸的蔑视的回应是优雅的，而不是苦涩的。回想起母亲早期的育儿方式，他说:“也许她对自己作为母亲的失望，实际上比对我作为儿子的失望更大。”
但也正是在这种宁静中，他产生了生动的想象力。他在西雅图长大，回忆起童年时，他在萨利什海乘坐真正的自制木筏航行时，想象自己是一名海盗。由于无法与成年人交流，他发现通过触摸和声音，海洋生物是受欢迎的交谈伙伴:
我惊讶于粗糙的砂纸海星，顽皮的水獭敢于在我可怕的海盗便便甲板上拉屎，偶尔还有小章鱼!我享受与动物相遇的每一刻。我的人类同伴似乎非常痴迷于让我学习用一种对他们来说方便的方式交流，但海洋动物并没有把说话作为与我互动的必要条件。他们已经理解。
每一章的勇敢地不同以一位著名历史人物的题词开头。其中包括纳尔逊·曼德拉、海伦·凯勒和圣雄甘地。铭文的作用是强调毅力或在后续章节中讨论的其他主题。然而，这些词有时被用来讽刺。例如，书中有一章以凯特·温斯莱特的一句话开头——“演精神病，赢得奥斯卡奖”——接着罗回忆了自己作为残疾演员在试镜残疾角色时所面临的挑战。问题不在于他是否“神经病”，而在于他是否“神经病”。
通过这本书，读者可能会被介绍到新的语言，是原生的关于残疾的讨论。随着“黑脸”一词的流行，“脸”这个后缀广泛地表示对文化和种族身份的有害盗用。罗用“残障脸”这个词来指代那些非残障人士盗用残障人士的经历以获取金钱或文化声望。罗写道:“但残疾演员穿瘸子脸能赢得奖项，赢得好评，还能赚钱，所以好莱坞很乐意对残疾群体置之不理，让它继续下去。”
虽然语言可能是较新的，但这种歧视的发生却不是。罗强调了美国文化中存在的对残疾的恐惧，以及这种恐惧如何反过来导致非残疾演员扮演残疾角色。他认为，残疾在主流社会中是可以接受的，只有当它很容易摆脱的时候，比如当一个演员离开一个角色的时候。
通过罗引人注目的叙事方式，我们回到了帮助他形成艺术哲学的戏剧体验。这不仅是因为舞台上充满了质感、色彩和声音，还因为演讲不是参与的必要条件。从本质上说，去剧院看戏似乎是为他的残疾而生的，因为演员和他以及其他所有人说话都像人一样，没有居高临下的态度。罗断言，这是所有戏剧都应该做到的——诚实并顾及观众的人性。
罗用一种激进主义的口吻讲述了他的故事。他穿插了一些紧迫的事实，比如自闭症大学毕业生的失业率，据他所述，高达85%。随后，他又用数据强调了社会对残疾的不适:“这就是为什么在产前被诊断出患有唐氏综合症的孕妇中，约有67%被终止妊娠。”正是现有的歧视塑造了我们在银幕和舞台上看到的东西，反之亦然。
勇敢地不同是为自闭症患者和爱他们的人准备的。但它也适用于那些不通过感官过载来衡量世界的人，他们认为自己是“正常的”。这本书呼吁我们远离恐惧和怜悯，走向建立一个全新的新世界，一个崇尚差异的新世界。
卡希夫安德鲁·格雷厄姆是一位作家和神学图书管理员。他喜欢在收藏的老式打字机上写诗。他目前正在写一本小说，讲述一对住在东田纳西州的跨种族同性恋夫妇的故事。
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