一个陌生的过去

当作者选择题词时，他们会让读者窥视一个故事的核心，向别人的话语提供暗示，以暗示自己的意思。国家图书奖的决赛选手Kali Fajardo-Anstine选择了两段段落来打开她的小说光明的女人：一部来自英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）的电影，另一部来自国家档案馆的雕像：“过去是序言。”

这条线是从莎士比亚的暴风雨，对于一段历史小说来说，这似乎是一个简单的事实，一个坚持年长的叙事与后来的人相关的故事。但光明的女人拒绝这种简单性，要求读者考虑过去可能通过和周围的方式发展的方式，以复杂的方式进入现在。

也许毫不奇怪的是，这本书以序言开头，该书于1868年在“失落的领土”中开放。这个地理名称可能并不熟悉。实际上，对该术语的搜索在墨西哥裔美国人战争后获得的墨西哥大部分墨西哥所暗示的土地上什么都没有产生。开篇页面介绍了这个家庭传奇的最古老的一代：帕尔多纳·普韦布洛（Pardona Pueblo）的昏昏欲睡的先知和一个遗弃在阿罗约（Arroyo）河岸上的婴儿。

昏昏欲睡的先知Desiderya“梦想着她的睡眠中的故事”，但从她的床上叫到那个阿罗约，她站在那儿，“吸烟并考虑了蓝色的黑暗倾斜的方式将附近的山脉分层。”描述继续说：“西班牙人命名了卢克罗河，因为星光在水的后背上闪烁着闪烁，好像地球上的天空被遮住了。”法贾多·阿曼斯汀（Fajardo-Anstine）毫不费力地写下了令人惊叹的句子，每个句子都不仔细来创造一个丰富而令人着迷的图片。实际上，光明的女人就像Desiderya经历的视野一样，使读者陷入了陌生的过去，如果我们只能看到他们，它似乎拥有重要的真理。

Desiderya的孩子救援是Pidre，后来嫁给了寡妇神枪手Simodecea Salazar-Smith。他们的爱产生了萨拉（Sara）和玛丽亚·约瑟夫娜（Maria Josefina），一个是卢兹（Luz）和迭戈（Diego）的母亲，另一个是抚养他们的女人。吕兹（Luz）是小说的闪亮心脏，不仅仅是“只是一个可怜的印度和西班牙洗衣女孩”。她也是一位先知，能够以清晰的，有时痛苦的细节看到未来和过去。在孩子们的虐待父亲离开并在悲伤中失去自己后，玛丽亚·乔西（Maria Josie）将卢兹（Luz）和迭戈（Diego）带到丹佛（Denver），随着每个部分的展开，读者将在时间和地点之间漂浮，每个角色在现在和过去都充满活力。

在与盎格鲁妇女建立了不明智的关系之后，迭戈被迫逃离丹佛，留下了他的家人以及他作为蛇手的工作。这些蛇，“像锡罐一样嘶嘶的刺痛”，无法陪伴他在移民巡回赛上，“每个人都在自己内部拥有的每个人都告别。人们像农作物一样短暂，捡起并包装，远处发货，喂养迭戈的嘴巴永远不会看到。”在他缺席的情况下，吕兹（Luz）担任戴维（David）的秘书，戴维（David）是附近希腊杂货店的儿子，他回到了练习法律并为社会正义而战。通过与David和温柔的音乐家Avel的关系，Luz被迫以她的交战欲望和种族和阶级的复杂作用来估计。

通过任何多代叙事，不可能总结作者编织的细节的复杂层。这本书是关于卢兹，迭戈，丹佛以及失落的领土；不过，最终，这是关于故事 - 谁能告诉他们，哪些生存。皮德尔（Pidre）离开失落的领土并绊倒娱乐业后，理解这一点：

正是在那一刻，皮德尔意识到他进入了盎格鲁神话的奇怪世界，角色从故事的语言中复活，并排居住着生活的领域，即使只是一个晚上和一个晚上。皮德尔（Pidre卡斯特的最后一站，他忍不住想，盎格鲁人也许是所有人中最危险的讲故事者 - 因为他们只相信自己的话，他们允许他们的故事践踏地球上几乎所有其他人的真相。

光明的女人证明过去是序言，坚持认为，即使搜索引擎不认识该术语，我们也将丢失的领土映射到我们的故事上。这是对我们来自的土地，我们未能承认的过去以及在时空上的故事的持续存在的庞大而华丽的探索。

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