汪洋的新诗集的开篇诗，时间是母亲，描述了一个小男孩和一头公牛之间令人振奋的相遇，代表了他在整本书中将面临的许多内部对峙:“我/伸手去抓他。我到达了——不是公牛——而是深渊。”
Vuong 2016年的首个系列，带有出口伤口的夜空，以及他2019年的自传体小说，在地球上，我们短暂的美丽他密切关注他的家庭关系、他的性取向，以及他作为越南移民的家庭经历的战争记忆。但他工作的中心一直是他与母亲的复杂关系。小说的形式是写给不懂阅读的叙述者母亲的一封引人入胜、令人心碎的信。
时间是母亲在前几本书的主题基础上，Vuong在形式的运用上展现了一种新的精确和优雅的力量。但这种增长超出了技术问题。在这本书中，Vuong通过拥抱生存来反思损失。是的，希望是存在的，但要从悲惨的环境中以巨大的代价抓住希望。
在Vuong的小说中，书信体的形式扮演了一个至关重要的角色，包括写给男朋友、年轻的表弟和潜在的未来儿子或女儿的感人的诗歌。但这首献给Vuong于2019年去世的母亲的诗承载着最大的情感深度和力量。
《亲爱的玫瑰》，一首温柔动人的长诗，是全集的高潮之作。在书中，Vuong讲述了他母亲的生活以及他与母亲一起生活的纷乱记忆，创造了一种悲伤对记忆影响的推进式体验。“粉红玫瑰红妈妈/你在看吗，亲爱的/读者/你是我的妈妈吗/没有你我找不到她，这个/我让你不能进入的地方。”这些段落既表达了挽歌慰藉的局限性，又强调了对挽歌的深切需求。
Vuong找到了其他形式来表达这种悲伤，包括一首感人的诗歌《亚马逊前美甲师的历史》。通过一份母亲两年来每月购买物品的清单，Vuong建立了一个面对生命尽头的女人的亲密肖像。
死亡在他的作品中无处不在，但Vuong用不同的方式来探讨这个主题。有一首诗以濒临灭绝的恐龙为视角，反思了目睹自己的家族崩溃却拒绝消亡的意义:“我是被造来死亡的，但我要留下来。”
令人振奋的长诗《甚至都不行》(Not Even)将冯的所有标志性主题交织在一起，传达了一种超现实的创作螺旋，这种创作跨越了多重身份——同性恋、亚洲人、移民——在美国主流文化中被边缘化:“我用我的悲伤来表达。//我曾经是一个同性恋，现在我点燃了。哈。”
在派对上随意的种族主义时刻，面对越南战争的著名照片，浪费时间“看直男们玩电子游戏”，通过火车窗户看到路过的画面而崩溃——Vuong声称，并因此改变了这些经历。“我现在可以说它很漂亮，我的伤害，因为它不属于任何人。”
在这些诗歌中，写作本身成为生存的主要来源。《几乎是人》表达了将亲密的个人故事转变为文学的个人成本和复杂性:“我在语言上赚了一大笔钱，/被幽灵包围。我动用了我的“武器库”，“破门而入”。有时，他似乎在用文字的力量召唤自己的未来。
一首令人惊叹的长诗“Künstlerroman”倒叙了演讲者作为著名作家的道路。“我看着他站起来，然后倒退着走，走在一条没有标记的路上，”Vuong写道，通过许多重要的参考点:新书宣传的不稳定方面，撒下母亲的灰烬，失去朋友，性取向的出现，9/11和伊拉克战争的画面，冲突和暴力的童年时光。一切都在倒退，直到“我按下这里的暂停键，但什么都没有停止，因为我的手就是他的手。”
对生存的坚持渗透在这些诗歌中。《裸泳》描述的是一种跃入脆弱空间，成为一种可能的时刻:“我以为/掉下去会//杀了我/但它只/让我真实。《美丽的矮个子失败者》(Beautiful Short Loser)总结了生存的代价:“没有人是自由的，除非打开它。”时间是母亲本书对我们自己的许多版本进行了反思，有些被时间和损失改变了，但仍然是真实的，仍然对更多的生活敞开大门——只要我们愿意冒险深入深处。
“告诉我一些好的事情”也许提供了最强烈的(如果痛苦的话)希望的时刻。在书中，Vuong讲述了童年的一段令人心寒的记忆——与一个危险的成年人的遭遇，其危险程度丝毫不低于书开头与一头公牛的对峙——Vuong对他曾经是的小男孩说:“你是被造出来的东西，然后被造出来生存——这意味着你是某人的儿子。”
艾米丽·乔特的小说编辑Peauxdunque审查拥有莎拉劳伦斯学院的艺术硕士学位。她的小说和非小说作品都出现在密西西比州的审查，storySouth，谢南多厄河谷，佛罗里达州的审查，接受审查，阿提克斯审查，山茱萸的季度,和其他地方。她住在纳什维尔附近，正在写小说。
标记:伟德国际官网网址