“植物学的重点不是区分价值和浪费,”凯蒂·辛普森史密斯在她不可抗拒的新小说写道,杂草。“这是说实话是什么。一部分,一个整体,一个根,开花。条件下,习惯。”
杂草遵循两个无名女人的纠缠在一起的故事,在不同的世纪,谁都发现自己男性的学徒植物学家编目的每一种植物生长在石头罗马圆形大剧场。两个女人猪鬃的缺乏机构在他们的环境。两个女人在他们的手和膝盖开始工作,了解好特性,用途,数以百计的物种的历史。
在2018年,一个不安分的来自密西西比的年轻研究生发现数百种首先在19世纪的英国植物学家理查德·迪肯的编目植物Colisea没有幸存下来,由于气温升高,传粉者,和任意数量的不可知的原因输给了时间。悲伤丢了她母亲的渗透到每一个选择都她的多年来,助长了她缺乏方向和不满的关系。现在她学业导师的性别歧视试图破坏她的事业麻烦她更多的每一天。
1854年,一个年轻的小偷,悲伤没有她的情人(他最近去了丈夫和另一个国家)启航——接收一个不寻常的惩罚盗窃暴露当她的本事。社会雄心勃勃的父亲安排她为迪肯为他组装工作植物区系。作为阴谋她周围的男人为她的未来,她与植物识别、分享故事的传统使用在医学、烹饪、和农业。
她寻找植物在炎热的太阳罗马,她觉得自己改变。“我不仅不像淑女的,但当成人,“她写道在她的秘密领域所指出的,写给她的缺席情人。“我成为植物人,和花,尽管隐喻,没有真正的肉了。”
有时,第三个字符短暂出现,鬼在竞技场上空盘旋。的小说《鬼扮演一个模棱两可的叙述中,似乎代表罗马圆形大剧场的迫在眉睫的存在的历史和它的“血腥的土壤。”
在某些方面,杂草股与史密斯2020年的小说,亲属关系密切永恒的,一个雄心勃勃的multi-protagonist multi-century冥想罗马past-haunted气氛。小说都含有一个反复出现的缕连接螺纹连接跨世纪故事发生。但史密斯的抓住她的主人公的生活,特别是在杂草之间的互联性,非常轻便,时代她描绘了仍然是无缝的,没有任何额外的叙事元素。
史密斯结构小说反映了传统的形式植物区系或物种领域指南,分章节的叙述(这两个女人之间的交替)的标题下特定的物种。
植物插图,画由凯西Schermer-Gramm精度和深度,在书中出现,加剧自负的效果。
史密斯发现看似无穷无尽的方式将每个工厂到每个叙事的新通道。有时一个特定的花的外观将从童年时刻有效的记忆。有时一个不起眼的杂草将与我们产生共鸣的吃苦耐劳叙述者,她计划绕过压抑的力量。
不知这个结构永不变得人工,菌株连接。相反,它为小说提供了无尽的主题和隐喻的美味,和它加强这两个字符之间的关系。
例如,在章末,现代女性反映在她的关系:“两只手之间的差距,一个身体和另一个之间,拥有世界上所有的悲伤和自由。”不久,19世纪的女人创造了一个插花的晚餐包含荨麻和码头,“两个植物,毒药和治疗。”她指出,这种配对一起成长”在人类建筑废墟。他们是鬼魂,两半,干扰和放弃。”在这里,人物的内心世界似乎押韵,尽管他们的距离。正如植物有经历,所以所有的人类希望和伤害的可能性。
危险的潜在内部每一个愿望,每一个选择,驱动器的悬念引人入胜的小说。正如著名作家佛罗里达Scott-Maxwell所说,“每个种子破坏它的容器,否则就不会有结果。”
杂草在这个矛盾的真理。由盘龙物种的生命周期戏剧与这两个女人的命运物种后,史密斯培养热情的内部世界的人物,种植他们抵抗约束的必然性。
艾米丽·乔特小说的编辑吗Peauxdunque审查并持有的M.F.A.萨拉劳伦斯学院。她的小说和散文出现密西西比州的审查,storySouth,谢南多厄河谷,佛罗里达州的审查,接受审查,阿提克斯审查,山茱萸的季度,和其他地方。她住在纳什维尔附近,在那里她的工作在一个小说。
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