随着全球超过270万人丧生在一年,由于COVID-19大流行——近550000仅在美国我能想到的一些诗人是谁的工作更适合引导我们通过这个比爱德华·赫希压倒性的悲伤。他的两个最近的集合,盖伯瑞尔(2014)和夜间的陌生人(2020),坐在我的思想的前沿像灯塔一样,帮助读者阅读是困难的,仔细看的时候是最难的,给予我们力量和方向在我们跌倒通过地形的损失。
在他的获奖文集,标题诗梦游者的(1981),演讲者说,“我们的心渴了黑色手帕/晚上飞行穿过树林,吸收/月光的黑暗的光束,猫头鹰的音乐/ / wind-torn分支的运动…”在他的诗歌是一个了不起的的身体平衡能力与夜间欣喜若狂,神秘的司空见惯的。他更精确地定位这种平衡和优雅在随后的每个集合——他的第九,他坚定的目光和诗意的技巧允许读者见证一起记住他的的生活他已故的儿子加布里埃尔。
这本书,诗人Eavan博兰称为“悲伤的杰作。”是一个长期的诗意的序列,75 10三部分。诗歌通常采用严重跨行连续没有标点符号,迫使读者通过图像缓慢移动,检查和重新审视线解析语法逻辑,叙事节奏。开始他的第一次看他儿子的身体,躺在一个开放的棺材,这本书讲述的故事加布里埃尔的收养,他早期的生活和诊断,精神健康和药物滥用,演讲者的紧张关系他作为父亲的角色和作为一个艺术家,和更多。“就像在雾中一道闪电像一道闪电大海/像一道闪电在我们的后院/ /…我毫无准备的强度/热量逃离/如果我未覆盖的太阳,”演讲者坦白,他儿子的意外损失更加明显在他的野生动物丰富的上下文。
他的最新收藏,夜间的陌生人,一个回顾在《出版人周刊》简洁地描述赫希的兴趣“捕捉人类生命力的抒情性的短暂的闪光从朴素的目击者。“每首诗是一个节,通常一个单独的句子,包含一个悲伤的世界记住和荣誉演讲者的死在时刻通常被忽视或遗忘:伸展运动在当地的体育馆和菲利普·列文发现理查德·马尔的面部表情,他注意到其他东西。集合的第一个和最后一个诗最后一个演讲者的形象脸朝下在草地上,从地球上如果召唤他的埋葬死本身——就像他回忆和珍视的世俗生活,仔细检查他们平凡的材质,制作生活的日常生活性质到一些不寻常的,神奇的,值得作哀歌。
除了他的十本诗集,赫希多次出版和编辑关键文本,资源为其他诗人,读者和艺术家的作品和文章集合,包括畅销书如何阅读和爱上诗歌吗(1999),一系列的文章,引导我们通过仔细阅读诗歌接近赫希的心,和恶魔和天使(2002),散文在艺术灵感关注费德里科•加西亚•洛尔卡的妖怪的概念。诗人的术语表(2014),至少对我来说,多美的诗意的工艺。它坐在我的桌子上字典和几试金石集合,一个数组的基本文本总是一臂之遥内。他最近的书,100首诗打破你的心发表在2021年3月,是一个痛苦和悲伤的诗歌选集,选择赫希,伴随着他的评论。
赫希的生活体现了文学的国籍,我向往:多产的用自己的写作,保护和提升同行的工作和影响,诗歌和保持活着,相关的,和新老读者开放。
当我写这篇文章的时候,死亡迫近刚在我的脑海里——不只是生命的巨大损失竟然在过去的一年中由于COVID-19,但在亚特兰大和博尔德的枪击事件。我不禁认为赫希最近的采访Ilya Kaminsky诗人当他说,“我们生活在一个文化不舒服甚至悲伤的不能容忍。”我不禁想到需要记住,弹性和力量为疼痛和痛苦,让空间与耐心,穿过哀悼优雅,接受,和宽恕。“我们不是减少而是放大悲伤,“Hirsch继续说道,“我们拒绝消失,或者让别人消失了,没有留下一个口头的记录。我们需要诗歌来帮助我们的海洋深处感觉转换成艺术。增加诗歌的孤独来满足另一个识别和连接。它陪伴我们。”
玛丽亚伊莎贝尔卡洛斯是作家在范德比尔特大学M.F.A.项目。她是2021年田纳西·威廉姆斯和新奥尔良文学节诗歌比赛和2020年的佩内洛普·尼文创作散文奖。阅读更多www.mariaisabellecarlos.com。
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