前纳什维尔人李·史密斯在1968年写了她的第一部小说，狗丛开花的最后一天当时他还是霍林斯学院的一名本科生。从那以后，她又写了11本，外加3本短篇小说集。史密斯也是一位剧作家不错的女孩去年冬天，由纳什维尔的马特拉卡·伯格和马歇尔·查普曼制作的音乐首次在百老汇外上演。通过她的最新努力，《达西夫人和蓝眼睛的陌生人:新故事选集，史密斯只是为她的成功锦上添花。正如《民间艺术》的叙述者所说，“一旦你开始做一件事，它就有了自己的生命。”
许多故事达西夫人和蓝眼睛的陌生人首先看到发表在杂志和期刊等大西洋,牛津美语,南方的审查．史密斯不仅仅是一位南方作家。她的故事并没有过多地强调南北之间的差异，而是关注小城镇和紧密联系的社区的各种体验，这些地方通常远离城市中心。没有大量“移民”涌入史密斯笔下人物居住的城镇。这些人在那里生活了好几代。他们知道父母生病时该给谁打电话，因为正如迪安·西姆斯(Dee Ann Sims)在《大女孩》(Big Girl)中解释的那样，“每个城镇都有像我这样的人，擅长陪伴老人。”在迪安住的地方，高中足球赛是“最主要的事情”。城里的每个人都来玩这个游戏老人、青少年、小孩，还有抱着襁褓中的婴儿的妇女。”
史密斯笔下的主人公性别、年龄和收入各不相同，但他们都与家庭、社区和家庭联系在一起，史密斯巧妙地为他们每个人创造了这样一个家庭。无论他们是来还是去——逃离城镇追寻梦想，还是因爱情失误而跑回去——这些角色都深深扎根于他们的过去，扎根于他们对初恋、初婚以及早已离去的父亲和母亲的记忆中。不止一个角色从一年级开始就有同一个最好的朋友;还有两人嫁给了高中时的心上人。然而，与此同时，他们也不断面临着变化世界的入侵。在成长过程中，这样的人“不认识任何离婚的人”，但现在，就像其中一个角色心里想的那样，“每个人都离婚了。”包括她的。”
由14个独立的故事组成，达西夫人和蓝眼睛的陌生人并不是史密斯想在简·奥斯汀衍生小说的狂热中大赚一笔，她在选择这本书的时候并不知道这种狂热。这本书的特色是7个新故事和过去丛书中“最伟大的作品”的合集。书名故事和《字里行间》(Between The Lines)首次出现在史密斯的1970年步态竞赛．1997年的圣灵的新闻贡献了另外两部(《快乐回忆俱乐部》和《南十字星》)，但都是90年代的我和我的孩子观看月食提供精英中的精英。《鲍勃，一只狗》、《重症监护》和《火舌》都是如何讲故事并讲得很好的例子。有幽默，也有心痛，在《烈焰之舌》中，这是最好的开场白之一。故事的开头是，“我13岁那年——1957年——我父亲精神崩溃，我哥哥精神崩溃，我开始讲起了语言。”
伟大的第一句——以及伟大的台词——是李·史密斯的天赋。无论是一个角色的脱口而出的描述，还是另一个角色的片刻清晰，其结果都是完美的措辞和洞察力的融合。“当你老得不再可爱时，亲爱的，你就会变得古怪，”《重症监护》(Intensive Care)中的一个角色说。史密斯的角色通常都把台词说得很好，让他们说的话更有趣。在《小狗鲍勃》(Bob, A Dog)中，叙述者解释另一个角色在性方面的克制时说，“谢丽尔在高中时非常虔诚，而且那时她们都穿着紧身内裤。”(谢丽尔也是这个角色，她最好的朋友认为谢丽尔的丈夫“是个混蛋，而不是一个谜”。)
史密斯的作品有一种熟悉的特质;她对真相的小小揭露——关于爱情、生活、丈夫搬出去和新女友住在瑞士小木屋公寓是什么感觉——读起来像是“啊哈”时刻。在《大女孩》(Big Girl)中，主角说:“事实是，大多数时候，你甚至不知道某件事已经开始了，直到你置身其中，你才知道它已经开始了。即使这样，你也不一定能认出它是什么。”它会悄悄靠近你。”这就是李·史密斯为她的读者所做的:用故事将他们包裹起来。
李·史密斯将于4月30日下午6点在孟菲斯的戴维斯-基德书店现身，5月1日下午2点在纳什维尔的戴维斯-基德书店现身。
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