阿雅拿马西斯的处女作小说的中心,海蒂的十二个支派一个主角,是黑人格鲁吉亚1925年在费城一个更好的生活的承诺。每一章的故事揭示了海蒂牧羊人children-eleven自己和一个孙子。在一个让人想起伊丽莎白Strout的结构橄榄Kitteridge小说,这高度情景构建一个富有但微妙的肖像的神秘的主角。海蒂的预提性质使她的孩子们渴望她,和每一个小细节,出现海蒂从他们的故事变得难以捉摸的内心生活的线索。
之前进入爱荷华作家工作室,作为杂志的小说主人公马修斯花了年。她转向小说付清去年12月,当奥普拉·温弗瑞的选择海蒂的十二个支派2.0她读书俱乐部的第一本书,让这本书到的事件《纽约时报》畅销书排行榜。之前她的外表在南部的书籍的节日,马修斯回答提问米兰通过电子邮件:
米兰母亲:海蒂牧羊人体现艰难,无情。作为她的11个孩子轮流作为小说的焦点,他们未实现的渴望母爱成为他们生活中的一个主要驱动力。作为一个角色海蒂怎么发展?
阿雅拿马西斯海蒂是如此巨大和复杂和令人生畏的性格。有时我还担心我没做她的正义。在早期很明显我不知道她,接近她的正面,在次我试图这样做减少了陈词滥调。她很抗拒任何形式的自我心理分析,她激烈的私人,所以她只能通过观察描述她与人的交互loves-August和她的孩子。
米兰:有这么多故事线程,你如何平衡确保每集函数内部,同时建筑这本书的大故事成一个令人满意的整体?
马修斯:我很幸运在这么早发现小说的结构——结构决定了小说的功能作为一个整体。每一章都有它自己的情节,也是,海蒂存在在每一个这些离散的单元。随着故事的进展按照时间顺序很自然的海蒂和她的命运,或不幸,前进。海蒂提供连续性、动量,使这些故事,凝聚成一本小说。
米兰:海蒂的生活是与更大的相互交织的故事的大迁移。写好小说的挑战是什么,这取决于当地的和特别的文化和历史背景主题是如此巨大?
马修斯:这个问题的答案是你措辞的问题:小说取决于当地的和特别的好。更明确的说,好的小说取决于字符和字符不是符号,也不是密码在服务一个议程。可以写任何东西,然而大型或复杂,通过特异性的个人经验。
米兰:你的角色不断跨越大分裂行梅森迪克森线,社会阶层,或行更多的精神本质,类似于分离的理智从精神错乱,或生命的死亡。似乎总是有一个大的精神损失。关于这些十字路口有什么特别吸引你的身体和精神生活之间作为一个作家?
马修斯:这不是穿越从一个状态到另一个我感兴趣但什么能使穿越视界,借用看准纷繁中的那发生在那些阈限的空间。书中大部分的行动发生在这样的时刻,当人物的阈值。
事实是,我们不太了解我们居住的世界;我们甚至不知道在接下来的五分钟会发生什么。我们可以做一个很好的猜测,但我们不知道。世界是一个谜;我们自己的是神秘的。我们继续,出于必要,好像不是这样。我感兴趣的那些时刻,我们不能召唤某些借口的控制或知识。有一些强大的和漂亮的人类,深入真实的东西,关于清算的大小我们生活的奥秘。
米兰:你开始作为一个诗人。当你怎么知道你的声音和你主题主要是对小说吗?
马修斯我不再写诗在我二十五岁左右的时候。这不是一个选择;好像在我关掉。我没有写了好几年。我失去了在这time-prose,更不用说小说,没有想到我。当我开始写了,我对我的童年是一种用自然语言驱动小插曲来。写作是一个伟大的运动,但他们不会凝聚成一个更大的整体。我决定,很大程度上是因为我想申请M.F.A.程序,使小说化。当然,该项目最终被放弃这些小插曲还太接近我的个人但这就是我小说的想法。
米兰:让你的首次选择的奥普拉·温弗瑞一定是相当强烈的旋风。现在一年的时间已经过去了,那你觉得什么经验?
马修斯:我不认为我已经足够的视角旋风来评估它在任何真实的方式。我怀疑它会带我几年代谢。现在我能说的是,这是一个创造奇迹欢乐,有时,有时可怕,有时令人振奋的奇迹。
米兰:在之前的采访中,你提到你正在一些文章关于信仰和信念,以及环绕的新小说的开端。你愿意分享这些项目吗?
马修斯:噢,我总是觉得如此扫兴,当我说我不想谈论他们。但是,呃,好吧…。对我来说都太胚胎运行我的嘴。
阿雅拿马西斯将讨论海蒂的十二个支派在25年南部节日的书,2013年10月11 - 13日,在纳什维尔举行。节庆活动是免费的,而且对公众开放。
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