凯特琳·汉密尔顿·萨姆米的处女作故事集，让我们的鬼魂安息，探索了孤独和归属感之间的多种感受。这些故事以复杂的家庭关系为中心，充满了同理心和人性，小说家史蒂夫·亚布拉夫(Steve Yarbrough)称这本书“非常精彩”。
尽管每个故事都涉及某种损失(能力、工作、伴侣或孩子)，但这些故事都不是存在主义的沉思。相反，他们关注的是人类在面对生活中最具破坏性的时刻时的韧性，关注的是人物每天选择继续向他人伸出援手，即使是在困难时期。
在《标签》中，主角德洛丽丝(Delores)通过描述她的朋友吉米(Jimmy)对他的父亲的身份牌。萨米在德洛丽丝的简单描述中捕捉到了二战的忧郁和恐惧:“吉米和我坐在路边，厌倦了弹珠，厌倦了锡，他听到了他父亲的声音，而我除了他的名字什么都不知道。”
Summie对中西部家庭生活的描述在“标签”(Tags)中穿插着，用低调的陈述性句子强调每个家庭的损失。德洛丽丝描述了随着二战的拖延，邻居的孩子们玩的游戏越来越紧迫:“我们一遍又一遍地射杀那些玩德国人的人，他们站在一起，有时把一只脚踩在一个人的肩膀上，用力按压。我们为祖国牺牲过一百次。”在这些毁灭性的诗句中，Summie让读者置身于现实中，就像他们迷失在她优美的散文中一样。
在《兄弟》(Brothers)中，一个最近瘫痪的20多岁年轻人努力维护自己的独立性，中西部的寒冷就像一个对手。在弟弟以法莲到达前几分钟，乔治的轮椅卡在了路上的一个洞里，这让他为自己选择独自住在家里偏远的小木屋而辩护的计划变得复杂起来。以法莲帮助把椅子从洞里解放出来，但也利用这个机会敦促乔治考虑搬回城市。
在熊熊的炉火前喝了太多酒后，兄弟俩开始争论乔治对这座城市的恼怒:“因为噪音。与人群。最后期限。”他们之间的紧张关系不断加深，直到他们被迫离开小屋进入雪中，以衬托他们的火爆脾气，乔治和他的哥哥分开了。“我能走的只有这么远，我能走的也只有这么远，”他想——用一句话概括了他新生活的局限。
就像中西部的经典一样俄亥俄州》，大部分的行动在让我们的鬼魂安息出现在内省人物的脑海中。她们的情感幽闭恐惧症在《慈母》中表现得最为明显。故事以一位中年妇女观察孩子们在结冰的池塘上滑冰开始。这一幕让她想起了自己带着独自抚养长大的女儿穿过暴风雪的日子。她的女儿坚持跟随自己的本能在风暴中航行，与母亲努力让她的女儿作为一个独立的成年人生活相似。Summie再次用简单的语言将故事中的重要时刻具体化:“珍妮挣脱了我的手，我感到了释放，突然的轻盈。我伸出手去，但她绕过我的手，自己向栅栏走去。”
在这些相互关联的故事中，经常出现的“角色”是雪。几乎每一页都覆盖着一层积雪，宁静而寒冷，但没有暴力法戈．雪是一种安慰，一种威胁，一种障碍(在这本书闷热的8月8日发行之际，雪可能会让读者松一口气)。
让我们的鬼魂安息在生活中最艰难的时刻不害羞，但它的悲伤不是无端的。Summie是一个作家，她把生活作为一个整体，包括好的和坏的，根植于历史和地点，她优雅的散文在这本合集中闪耀。
莎拉·卡特是一名高中英语教师，生活和工作在田纳西州的黎巴嫩。她目前是Sewanee文学院的艺术硕士研究生。