2月，东田纳西州立大学与著名的诺克斯维尔出生的作家举办了为期两天的居留权大卫·麦登（David Madden）。麦登（Madden）出生于1933年，是1951年诺克斯维尔高中（Knoxville High School）的最后一届毕业生，并继续获得田纳西大学，旧金山州立大学和耶鲁大学戏剧学院的学位。作为作家和编辑，Madden出版了数十本书，其中包括13本小说和几项杰出的文学奖学金作品。他的许多短篇小说，诗歌和散文都出现在文学期刊和选集中，他也发表和制作了许多戏剧。他是路易斯安那州立大学名誉荣誉创意写作教授罗伯特·佩恩·沃伦（Robert Penn Warren），目前居住在北卡罗来纳州的黑山。
当我看着戴维·麦登（David Madden）的作品中的卓越范围和各种卓越的范围时，我坚信他确实是“所有流派的作家”，因为最近对他的作品的批评的集合被称为“。当我在1990年代在诺克斯维尔（Knoxville）的学生时，科马克·麦卡锡（Cormac McCarthy）刚刚闻名，但所有文学鉴赏家都谈到了大卫·麦登（David Madden）。当时发现一位老式文学文艺复兴时期的人的作品令人兴奋。这些年来，与他共度时光令人愉快。马登（Madden）在居住期间是一位出色的客人，在每一次会议之前和之后与我们的学生互动，并提供充满活力的戏剧性他短篇小说的表演“最后一个奇怪的故事”听众中没有人会很快忘记。
接下来是我2月27日在ETSU与他进行的公开采访的编辑笔录。
杰西·格雷夫斯（Jesse Graves）：您好，大卫，欢迎回到田纳西州，您从那里开始作为作家。您能告诉我们有关您的文学开端的信息，以及如何保持所谓的“单一的，不间断的创造力流”？
大卫·麦登：即使我小时候渴望成为一名艺术家和/或私人侦探，我还是受到祖母的动力学的影响，讲述了口头讲述故事，然后用电影和广播电视剧写作。从11岁开始写作非常快，合适，流动，铅笔对纸的影响，使听众对我的声音做出回应。
坟墓：您有一个很好的主意：“世界上最初可能会达到真实的时间。”该短语是如何产生的，这对您意味着什么？
麦登：这句话在睡眠期间出现，然后又一整半睡觉，直到我儿子大约在1968年上学时亲吻我再见。它在情感上和理智上都有神秘的含义，即使我不知道那时，今天也不知道，今天，它的意思是。但是我有一些暗示。创作者将世界讲述了存在，从那一刻到这一点，所有的创造都呼吸为一个。“可能”，因为我不能确定，但是这个词有很大的潜力。这种直觉的推论是我的活泼信念，即任何人（尤其是诗人和小说家）的一切都会想到宇宙中的某个地方会发生。一个更高的神秘统一的巧合。
坟墓：近年来，对阿巴拉契亚或关于阿巴拉契亚的文学的兴趣增加了。您是否认为自己是“阿巴拉契亚”作家？
麦登：不是作为文学称呼，而是作为特征的特征，因为我所有类型的许多作品都发生在其他地方 - 古老的伦敦桥，其他时代，瘟疫和1665 - 66年的火灾。但是，光环和气氛和在阿巴拉契亚旅行，并在我的小说创作中生活在那里，注入了我的敏感性，以便当我写其他地方时，其他时候，我是一个阿巴拉契亚人。
因此，我经常说，阿巴拉契亚作家的一切都在阿巴拉契亚的某个领域。
坟墓：您作为剧作家的培训如何影响您作为小说作家的工作？
麦登：我的训练是年轻的剧作家，从13岁开始，看和写作戏剧，就像我对每种类型一样，吸引了另一种影响听众的方式，我一直都觉得自己有一种神圣的义务，以及所有直接和间接的技术。老师在耶鲁大学戏剧学校的一年和一年中，教会了我的知识比我已经付诸实践要多得多，以至于我什么都不能标记任何东西。同时写戏剧和散文版本卡桑德拉唱歌超过15年影响了我建立对话即时性的能力。
坟墓：我知道您是电影的忠实粉丝，并且您在好莱坞工作了一段时间。您能告诉我们有关这种经历以及您对电影的感受吗？
麦登：我的祖母，广播和电影讲故事是从3岁开始的。电影让我写故事。我的第一个故事是对记忆的改编西班牙主，与莫琳·奥哈拉（Maureen O’Hara）和保罗·亨里德（Paul Henreid）在一起。我写的唯一电影剧本是我的改编卡桑德拉唱歌对于华纳兄弟（Warner Brothers）的托尼·比尔（Tony Bill）来说，我是最后一位在居住地写的编剧，与秘书在办公室里。但是，多年来，写大量电影批评都增强了我将我带入小说的任何事情。读者告诉我，我的写作非常电影。
坟墓：如果您可以将一位被忽视的作家的作品带给更大的受众，那将是谁？
麦登：赖特·莫里斯（Wright Morris）再次。我开始试图恢复1957年对他的兴趣，并在1964年出版的第一本书之前和之后发表了许多文章，称为简单赖特·莫里斯（Wright Morris）。我的第二个在2011年问世赖特·莫里斯（Wright Morris）领土：工作国库。从1942年到1989年，他同时是一位著名的小说家，散文家和摄影师。作家和批评家一直称赞他，但读者未能接受他。作者可能采用的他的技术之一就是含义。将具体的，清晰的图像和短语设置为上下文，他通过含义对读者产生了最强大，最直接的影响。一个好的开始是男人和男孩，，，，深度睡眠， 或者视野。
坟墓：您最近的故事集的标题为最后一个奇怪的故事。我想知道您是否在所谓的流派小说中做过任何工作，例如犯罪写作，科幻和幻想？
麦登：狗的毛有人说，明年的第一本阿巴拉契亚私人侦探小说说。可能会鼓励年轻的作家知道我在1960年27岁那年写了它，而且编辑们称赞它，同时拒绝了它，从那以后就不够特定于流派，而且我从未对此失去信心。黑暗的一面是想知道我是否曾经更好。好吧，我认为这是如此。你告诉我。
我最好的故事之一是“硕士论文”，于1968年左右出现幻想和科幻杂志。具有讽刺意味的是，我无法阅读任何一种类型，因为对我来说，惯例和主题不堪重负，这种风格必须首先影响我。In that category of irony, I have written and had performed, even in Carnegie Hall, eight opera libretti, and I can’t listen to opera without violently squirming, love though I do classical music, especially Stravinsky, whose book changed my literary life.
坟墓：“触摸南方小说家的网络”的想法如何？
麦登：在我出版任何内容之前，我曾经读过托马斯·沃尔夫（Thomas Wolfe），田纳西·威廉姆斯（Tennessee Williams），杜鲁门·卡波特（Truman Capote），卡森·麦卡勒斯（Carson McCullers），凯瑟琳·安妮·波特（Katherine Anne Porter），福尔克纳（Faulkner），尤多拉·韦尔蒂（Eudora Welty），我需要遏制这句话 - 我已经写了这句话 - 我已经写了这句话。他们，并且知道了其中一些人，因此我意识到它们如何构成一种仁慈的网络，其中我们都被捕获了，包括后来的Allen Wier，Cormac McCarthy，George Garrett，George Garrett，Barry Hannah，Evelyn Scott。追踪该网络并将其修复到位，这让我感到震惊。
坟墓：这些南方作家中的哪个对您来说最重要，并且随着时间的流逝而改变？
麦登：从我14岁开始的托马斯·沃尔夫（Thomas Wolfe）出发，为了充实生活和表达它的过多风格，向我们所有人的主人威廉·福克纳（William Faulkner），不是主题甚至意义，而是最充分的人提供文学审美体验，因此经常出于这种原因而重复。没有其他作家，甚至没有我的英雄詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）接近他的艺术。我最渴望的是罕见的美学体验。莎士比亚，福克纳会说，我认为这是最丰富的言语，对艺术的混乱。但是一切都在那里，尤其是在押沙龙，押沙龙！
坟墓：您知道，我认为詹姆斯·艾格（James Agee）是我的家乡文学英雄，就阿格（Agee）成为作家而言，我似乎是可能的。你也有这种感觉吗？
麦登：不，就像一个numbskull一样，我来了，尽管我写了一些卡桑德拉唱歌距离他的诺克斯维尔房屋的街区。我读过家庭死亡还有其他一些较短和更长的工作现在让我们赞美名人在我参加之前，作为对他的伟大声誉的怀疑，他在童年的学校庆祝他的生活和工作，在塞维尼南部大学附近的蒙蒂格尔的圣安特鲁斯（St. Andrews）。我尊敬的著名作家在那里，包括我自己的编辑大卫·麦克道威尔（David McDowell），他创建了会议，他们以及老师和学生创造了如此神秘的氛围，我几乎做出了反应，并创建了一本书，受到该活动的启发，记住詹姆斯·艾格，后来写了一个故事“詹姆斯·艾格（James Agee）从未住在这所房子里”，并为他的生活和工作方面做出了五卷。我是一个年龄学者。而如果押沙龙，押沙龙！是我对有史以来最伟大的小说的选择，现在让我们赞美名人， 这Moby-Dick非小说类是我对最伟大的自传的选择。但是，不，即使这样，他也没有启发或影响我。实际上，在1956年，我将他视为诺克斯维尔作家的比赛，这并不意识到科马克·麦卡锡（Cormac McCarthy）的存在。
坟墓：您的虚构人物Lucius Hutchfield出现在您的几部作品中，包括您的小说比约。随着时间的流逝，他如何发展，您通过在几个不同的作品上重新审视角色来获得什么？
麦登：我想，我的收获不止是责备，好像福克纳的昆汀综合森是一个警示模型。更重要的是在我的一些小说中强加团结。并不是消极的，除了福克纳以外的其他人所证明的那样。但是，角色对我而言不如控制整个作品的艺术性。比约在某种程度上是情节性的，而不是艺术品。虽然也许太复杂了，但是瘟疫和火的伦敦桥靠近。卡桑德拉唱歌终于是一件艺术品，但比自杀的妻子，并以美学强度影响读者，被情况绑架是对我的审美意图的更大认识。因此，Lucius Hutchfield的小说以及他的冒险经历，有时就是读者乐趣。
坟墓：当您是LSU的教授时，您在那里建立了内战中心。是什么导致您对内战的兴趣，以及它如何影响您的写作生涯？
麦登：尽管我一直在工作，但我在那十年的时间里的写作受伤了神枪手：民事W的小说AR，启发CW中心概念的工作。那本简短小说的不寻常方面是，我的主角从许多角度逐渐研究了战争。CW中心的使命是从每个可能的学术和专业，种族和流派观点研究战争，并启发，促进，促进和宣传所做相同事情的书籍和论文。
该中心是在线上的主要资源，直到LSU出于政治原因将其拆除。
From one man’s perspectives on a vast, multifaceted world of war, a macrocosm, I turned to a microcosm: life in shops on London Bridge from its erection in Roman occupation to its dismantling in 1834, from an omniscient point of view, favoring five major characters. I now see traces of those two different novels in my earlier, later, and current fiction.
坟墓：您是否觉得学术界，尤其是创意写作的专业化，这些天，为什么您认为我们已经朝这个方向发展？
麦登：三十多年前，我放弃了研讨会的方法，仅专注于艺术，手艺，小说的技巧作为可教元素，拒绝了我熟悉的所有研讨会的个人反应重点。我是创建AWP（作家与写作计划协会）的人之一，也是在会议上为手工艺会议而战的董事会成员。我曾经对每个学生作品的几乎每个音节进行评论，并举行漫长而详尽的会议，但发现它们几乎没有长期效果。以技术为中心的方法产生了直接和持久的结果。由于研究生研讨会倾向于重复本科研讨会的性质和方法，因此我停止向学生推荐他们。
坟墓：当我是本科生的时候，你袋装…选集无处不在，谁知道有多少教室用作教科书。您对编辑这些收藏有何看法，该过程如何与您作为创意作家的作品一起站立？
麦登：“创造力的不间断”和想象力产生了所有15本左右的教科书。因此，他们从未与其他类型的其他作品竞争。他们都是各种创造力的，可以这么说，都像艺术品一样成功。我引入了流行，实验性和新小说，并与标准元素结合在一起。总的来说，重点是小说，诗歌和创造性非小说的技术。我喜欢教成千上万个我从未见过的面孔的想法，除了您和其他人在这里和那里遇到的其他人。
坟墓：您能告诉我们关于您对“带电图像”的想法？
麦登：带电的图像是在艺术文学作品中体现，生成和“电气”传输概念以及作品中的每个元素和技巧的图像 - 如黛西码头尽头的绿光。伟大的盖茨比，Don Quixote攻击风车，Huck和Jim在木筏上，以及我自己的摩托车的轮子卡桑德拉唱歌。通常，读者同意哪些图像的服务目的。文学作家和老师作证说，对这个概念的认识非常有帮助。
坟墓：我很高兴得知您与我的文学英雄之一杰克·吉尔伯特（Jack Gilbert）和我的老师成为了一个学期的朋友，当时他是2004年田纳西大学的访问作家。弗朗西斯科（Francisco）在节拍和著名的旧金山文艺复兴时期。我想知道您是否可以对这种友谊说一点，以及您有机会熟悉的任何其他作家？
麦登：我在1958年在北部海滩节拍场景上在旧金山遇到了杰克。我们对我们认识的作家的自命不凡和合规性表示鄙视。我们是存在主义者，喜欢说话，但是谈话和存在主义的姿态太多了。他是我的诗人的理想，是一位艺术家，诗歌和爱作为浪漫主义是他的麻醉者。他作为老师的标准很高。除了巴吞鲁日，他和琳达在我们居住的所有城市中拜访了我和我的妻子。
其他作家对我的影响较小，除了我最欣赏和写的那些人：赖特·莫里斯，詹姆斯·凯恩，罗伯特·佩恩·沃伦。
坟墓：我知道您一定有一些新材料。您想分享什么吗？
麦登：哦，是的，哦，是的。尽管我不练习表现出来的工作，但除了我的妻子和我的前学生，大师，作家和评论员艾伦·韦尔（Allen Wier）外，我没有练习。在85岁时，我已经完成了，并准备好尝试编辑的耐心是三项创新的作品：我在军队中的创造力：回忆录;詹姆斯·凯恩的声音，一本传记；和我母亲的回忆录。正在进行的是两本短篇小说，杀人梦和梦的残骸，在阿巴拉契亚设置；五个短篇小说 - 两个在巴黎设置，一个在哥斯达黎加，两个在诺克斯维尔设定；以及三件非小说的作品，包括千篇一律，，，，整个历史上的内战世界，以及一系列论文，象牙塔中的激进主义者。
最后一个促使我宣布，我一生都在演讲，非小说和其他手段进行审查，死刑，种族主义，宗教的不公正现象以及女权主义，教育改革和审美经验。所有这些元素都是潜在的，但在我的创意写作中不是最重要的。对我来说，与哭泣或宣传的耳语一起划破艺术作品，就像在Botticelli的中间种植抗议标志Primavera：春天的寓言。通过其他方式抗议更加有效。
真正的艺术作品非常罕见，对于大多数人来说，美学体验非常罕见。这是人类的主要成就，是其自身的理由。我主张对它的欣赏，从我的生存深处 - 当我陷入唯一的创造力流中时，他坚信“世界上的一个呼吸可能最初可能是真实的时间”。
[戴维·麦登（David Madden）最近的五本书已在米兰， 包含大理石女神和致命肉，，，，内战和重建的纠结网络，，，，最后一个奇怪的故事，，，，瘟疫和火的伦敦桥， 和被情况绑架。]。
杰西·格雷夫斯（Jesse Graves）是四个诗歌集的作者，包括仁慈的日子，即将于2020年秋季从默瑟大学出版社出版。他在东田纳西州立大学任教。
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