一些音乐艺术家在上个世纪一样受人尊敬和唾骂,鲍勃·迪伦的讨论和分析。与一个50年的职业生涯中,迪伦的材料提供了一个惊人的深井作家和评论家的探索和探索,虽然很少等的一致好评肖恩·威伦茨已收到的工作。与《纽约时报》畅销书鲍勃·迪伦在美国现在在平装,威伦茨提供了一个独特的一系列需要在特定的时期在迪伦的生活和工作,包括他的时间在纳什维尔。
威伦茨,普林斯顿大学教授历史,政治历史的读者并不陌生。2006年,他赢得了班克罗夫特奖美国民主的崛起,写了许多政治和文化历史的其他作品。迪伦铁杆球迷会认出他的角色historian-in-residence鲍勃·迪伦的官方网站,以及他的格莱美提名班轮笔记盗版系列,卷。6:鲍勃·迪伦,1964:生活在爱乐乐团音乐会大厅。威伦茨是一位才华横溢的作家和一个巧妙的讲故事的人。他的见解迪伦的生活和工作,和他的历史上分层的方法,告诉我们他们对美国文化做艺术家。的平装版本鲍勃·迪伦在美国,米兰赶上威伦茨通过电子邮件讨论迪伦,他的文学的影响,他的作品在纳什维尔。
米兰:普林斯顿大学历史学家主要是作为一个作家的政治历史有兴趣写鲍勃·迪伦吗?
威伦茨:我不确定我同意的前提是奇怪的政治历史的一个作家写鲍勃·迪伦很感兴趣。音乐与政治一直交织在美国历史上,这是没有那么Dylan-even很久之后他停止写他的许多球迷和他的批评者认为他的“政治”音乐。
但是我也有一个不寻常的连接整个主题。我家开了一个书店的核心是格林威治村文学和音乐在1960年代和1950年代。我在长大,我联系迪伦的工作开始,和连接是一个无止境的灵感的源泉,所以富裕时间,地点。我试着编织个人元素通过这本书,虽然(我希望),而不把这本书变成一本回忆录。最后,我写历史我擅长写东西,我擅长——我认为这是公平地说,这本书的基本方法是历史。
米兰:人们经常连接与激进的民间音乐Woody Guthrie迪伦,但很多读者可能会感到惊讶,你的断言作曲家Aaron Copland也是一个重要的,虽然也许间接影响。是你惊讶自己发现科普兰的方式帮助奠定了鲍勃·迪伦的出现?
威伦茨:是的,他们可能就像惊讶,Aaron Copland激进,也被同样的左派世界的一部分填充的查尔斯·西格皮特西格的父亲。科普兰的工作变得如此认同美国很难记住它源自一些相同的脉冲作为1940年代的人民阵线民族复兴,格思里和年轻的西格例证,这不仅仅影响了迪伦但民间爱好者的1960年代。
我想探索人民阵线民间影响但又不想排练迪伦和格思里的故事。不以任何方式减少格思里,我发现我想要的科普兰。我提前知道科普兰章惊讶甚至挡一些读者,特别是因为它是第一个一章。就像你说的,几乎没有任何直接影响。但我没有兴趣在通常的lineage-so-and-so生so-and-so-which,虽然重要,但也可以简化。我亲和力更感兴趣,在试图捕捉文化情绪的一部分的大萧条和第二次世界大战年迪伦是一个重要的背景的工作。和我越挖越有趣的实际连接曝光,除了西连接。别的不说,不过,我希望读者会去了解更多关于美国音乐文化的重要组成部分,其影响力在迪伦plain-plain对我来说,无论如何。
米兰迪伦:你写的文学影响,,尤其是威廉·布莱克的回声在金发碧眼金发女郎。你介意给迪伦的另一个其他文学影响的一个例子,解释他注册,作家在自己的工作吗?
威伦茨:兰波。当他第一次读到兰波的行“我是另一个,”迪伦说,响起了钟声,意义深远。有一次他记录下来鲍勃·迪伦的另一面前两年,在金发碧眼金发女郎他告诉朋友,兰波的。我看到那些两张专辑的开始和结束进程在迪伦的作品中,建立自己的“长60年代流行版本的,巨大的,和理性的精神错乱的感觉。其他强大的文学的影响,在几乎所有的迪伦的工作包括在金发碧眼金发女郎,包括主莱尼布鲁斯和巴克利。等等。
米兰:你描述长度的会话在金发碧眼金发女郎称其为“纽约收敛臀部和纳什维尔的爱好。“你能讲一讲如何纳什维尔音乐家和纽约音乐家一起工作?你能把一个手指放在组合的工作是什么样的?
威伦茨:查理的基本布局是真品,伟大的口琴球员,纳什维尔的领导人会议是男性在Al Kooper Nashvillians迪伦的使者。监督,当然,制片人,鲍勃·约翰斯顿虽然约翰斯顿称为制作人表现让他做他们想做的事。Kooper和迪伦将工作在私人一首歌;Kooper传达它所有的音乐家;它都在画室里聚在一起。并非总是如此之快:书中有场景的音乐家杀死几个小时,迪伦工作在他的歌词。但有时是“约翰娜的愿景”,或许多歌曲在会话的日期末都以惊人的速度聚集在一起。
但这只是过程。还有音乐结合。我采访的人是谁在sessions-it可能是查理McCoy-recalled纳什维尔的一些音乐家知道迪伦作为一名优秀的作曲家。迪伦和其他潮人,艾尔Kooper和罗比Robertson当然知道纳什维尔,但不知道太多关于这个群sidemen(除了本人,谁贡献Grady Martin-style美墨边境烹饪吉他上运行“荒凉行”)。所以有一些“了解你”的工作室。令人惊讶的是传递速度,至少在音乐。
这里有一件事要记住是纳什维尔音乐家可以玩任何东西,把它做好。另一个原因是,他们都是纽约的首肯和Nashvillians。它不是一个傲慢的格林威治村民与一群古老的国家发生碰撞器。肯尼Buttrey,鼓手,刚满21岁,或正准备!我认为有很大关系,尊重,有年轻和了解音乐,穿过不管有文化差距。他们会所有长大了听相同的音乐,或者很多相同的音乐。也记得,约翰尼·卡什已经长期被迪伦的歌曲演唱,赞扬他的天空。纳什维尔和纽约就像两个不同的世界在某些方面(如阿尔Kooper叙述了混蛋后台通行证和勾心斗角),但这可能会被夸大。另外,Kooper表明,音乐家显示他们的游客最好的南方的好客。
米兰:你怎么想在金发碧眼金发女郎改变了听众思考迪伦作为一个表演者,更特别,作为一个作家?
威伦茨:这很难说。我的意思是,“雨天女人# 12 & 35”是专辑的单一,人们听到第一,这是一个非常不同的音乐经验比,说:“眼带忧伤的女人》。“我认为这张专辑带领听众认真对待他更严重。我最近重读一块从由评论家保罗•尼尔森说在金发碧眼金发女郎说明“一旦一个真正理解什么,不再愤怒,不再是说教,但只有幽默和同情,只有遗憾。“超过四十年后,我希望我把它清楚。
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