在静物与面包屑普利策奖得主安娜·昆德兰的新小说,丽贝卡冬天是著名的一张照片她多年前的形象即兴晚宴后她凌乱的厨房。照片”,一个模糊的佛兰德肮脏的玻璃酒杯,构成叠盘子,撕裂结束两个法国长棍面包,和一盘毛巾擦着煤气炉在一个角落里,“继续实现有传奇色彩的文化地位:丽贝卡的“厨房”表示“海拔和一种控诉的女性的生活和女性的工作。“随后的许可的商品形象让丽贝卡一个富有的女人,但是她的命运并不持久。丽贝卡学习,“声名狼藉的硬币支付利息随着时间的流逝越来越少。”
当打开小说,沉重的债务迫使单身丽贝卡转租她心爱的纽约公寓,搬到一个破败的乡村小屋,直到她可以创建新的工作来卖。起初不满意她的新家,丽贝卡终于开始频繁走中找到乐趣,拿着相机,在附近的森林。一天灵感出现:小安排的对象,就像原始艺术installations-a照片,一张生日贺卡,一个体育奖杯,丝带,总是一个初级十字分散在整个树林。丽贝卡不知道他们的意思或放在,但是他们的细节和注意成分吸引她。很快她的照片创建一个更永久记录他们短暂的存在。
另一个本地特性吸引了她的注意力,放慢了盖屋顶的人名叫吉姆·贝茨的非常有效的陷阱,从她的阁楼派遣一只浣熊。她很知道发生了什么之前,瑞贝卡发现自己在不太可能的位置爬到一棵树站帮助吉姆为国家野生动物服务文档鸟类种群。丽贝卡是一个新的视角,昆德伦的轻触,熟练的写作把典型的那些另类的故事变成一个深思熟虑的检查一个艺术家的努力不仅重塑她的艺术,她的生活。当吉姆问的是著名的,瑞贝卡说,“很难形容。首先你有一种生活,然后你有另一个。”不为所动,吉姆说,“每个人都发生了什么。”
之前她纳什维尔范德比尔特大学出现在2月5日,昆德伦回答提问米兰通过电子邮件。
米兰:你很好玩的东西的建设和叙事book-often插入括号旁白,重复在连续一章一章的事件有不同的重点,包括狗的角度来看,等等。那么这些文体的选择到底扮演了什么样的角色在你的总体意图的书吗?
昆德伦:哦,我很乐意回答这个问题,听到这个词“好玩”,这正是我的目的。我意识到当我开始告诉丽贝卡的故事,我有点厌倦了传统的小说形式,即基本信息总是不得不天衣无缝地向前行动,可能没有旁白或叙述cul de囊。当然这并不是我们的思维方式在现实生活中,我希望这本书反映了叙事形式更像是天天想,和生活。
丽贝卡也敏锐地意识到,和通常在书中讨论的意外成因和感觉她的很多照片,我希望这部小说镜子。我被一些有点启发新厨师解构旧最爱;我想解构叙事,部分服务意识作为一种现代寓言的声誉和它的不满,部分原因在于这是一个爱情故事。
米兰:关于设置,你说”,有一种解放的时刻在小说写作中当你意识到你是坐在一块岩石的真实生活,突然翅膀利差的创造性的想象力和电梯了。”丽贝卡的冬天,你的主角,在她时髦的纽约公寓交易“摇摇欲坠的小屋”。现实生活中有“摇滚”,激发了这种变化的风景吗?
昆德伦:我有一个房子,在纽约,我住的地方的大部分时间。我有一个房子在农村宾夕法尼亚,夏天我花,大多数周末。我们和我们所知道的所有的工作。熟悉设置经常为我提供了一个舒适可靠的我可以发明犹豫不决的。
米兰:静物与面包屑非常视觉感受,特别是在考试的艺术家的过程中,她的专业声誉,她与她的听众之间的关系。丽贝卡是如何影响你的职业生涯作为一个摄影师她的故事的方法吗?
昆德伦我觉得每次我坐下来告诉她的故事我和视觉艺术家的眼睛环顾四周。这声音放肆,因为我从来没有一个很好的照片在我的生命中,我既不能油漆也不能画。但是有一种看待世界的方式,在其组成和告诉细节,我认为是很常见的作家和艺术家。在这本书我倾向严重。
米兰:跟进你的描述小说”的现代寓言声誉及其不满,“和考虑自己的成功作为一个获奖的专栏作家和作者,你会给什么建议欠缺经验的艺术家试图在快节奏、技术复杂的世界当代写作?
昆德伦:我的建议是它一直是:想做就做。我惊讶的人数要建议放置和出售他们的工作和很少或没有出售。我听到的台词:“我想写一本小说。”有人说,“我想做手术?“只有一个办法成为作家;你必须把你的屁股在椅子上和生产的话,你是否想要。(不要等到灵感;我认为她在图书馆的书架打盹)。实际上,我们的新技术意味着有比以往更多的地方工作要读好,虽然仍然太少,支付,或。但是之前你甚至认为,你必须自己坐下去,继续写。
米兰:两个你的书被改编为电视,和一个被拍成了电影。你已经适应的过程的经历吗?你希望看到吗静物与面包屑翻译在屏幕上?
昆德伦:此刻我不能多说:请继续关注。我希望。
安娜昆德伦将讨论静物与面包屑2014年2月5日,下午6:15在英格拉姆大厅在范德比尔特大学的校园。事件的一部分Salon@615系列免费向公众开放。
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