在她的介绍中写回家的路:走出无家可归的集体之旅， Ellen Morris Prewitt写道，“‘无家可归’是一个连续体。”Prewitt是希望之门作家小组这是孟菲斯为无家可归作家举办的每周聚会。这本新书是该团体成员的个人散文合集，它揭示了无家可归的连续过程，以及新作家为寻找真实声音所必须经历的旅程。
写回家的路被组织成一种集体的时间轴。像“当我们年轻的时候”、“当我们成年的时候”和“没有家的日子”这样的章节标题提供了一个结构，让这些作家能够呈现他们完整的生活故事，而不仅仅是戏剧性的第二幕，他们生活在街上，寻找食物，寻找一个干燥的地方睡觉，避免被捕和攻击。大多数关于无家可归者的报道都未能提供如此完整的画像，但第一人称的一本书篇幅的作品是传达对这个主题复杂而微妙的观点的完美载体。
每一章都由一组论述该主题的短文组成。例如，在《当我们年轻的时候》(When We Were Young)中，拉塔莎·杰克逊(Latasha Jackson)描写了拥有一个家的想法相对不那么复杂的时期:“一个对我来说特别的地方会让我回到童年。在我弟弟的婴儿床下面。我常常坐在他的床底下，在床前面放一条床单。我常常假装这是我自己的小房子，”她写道。“我喜欢它，因为我安静祥和。我可以去那里，生活在我自己的小世界里。”
当然，随着章节的推进，关于虐待儿童、强奸、酗酒和吸毒的条目变得越来越常见，故事变得不那么“安静和平和”了。但这一街头生活的一瞥从来都不符合clichéd不幸的故事，也许可以通过引导鼓励的话和一剂决心来纠正。这些作家本身都打破了刻板印象:一位作家是16岁高中毕业的学术神童;另一篇描述了一个嘈杂而充满爱的家，里面有快乐的兄弟姐妹和体贴的父母。这些故事千差万别，但对无家可归者略知半解的人不会对这些故事中有多少源于医疗紧急情况、不断增加的账单和错过的工作感到惊讶。在无家可归的问题上，这是美国的方式。
正如无家可归的途径不止一种，关于无家可归的写作方式也不止一种写回家的路就像作者讲述的故事一样丰富多彩。汤米·佩恩(Tommy Payne)在写音乐、棒球、失眠或绘画方面是冷静的知识分子，但少校约书亚·威廉姆斯(Joshua Williams)的作品往往转向印象派诗歌，在表达原始情感的同时只对主题有所暗示。
在《是什么让我们无家可归》一书中，Veyshon Hall直接对这本书的读者说:“对于那些认为参加写作小组的无家可归者很奇怪的人，我会说，‘我觉得你也很奇怪。’对于那些想成立写作小组的人，我会说，‘让写作充满活力’。”写回家的路让写作保持活力，但这也证明了写作本身的力量——它是每个人都需要的生命线，不管无家可归与否。
乔·诺兰是纳什维尔的一位作家和媒介艺术家。他关于无家可归和贫困的文章已由贡献者这本书被翻译成三种语言，并在欧洲各地重印。
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