由埃里克·史密斯编辑的新青少年故事集中的故事，欢迎回家:爱与领养选集，描绘了各种各样的人物、故事情节和主题，但大多数都围绕着一个共同的轴:在两个决定、两个家庭和两个版本的自己之间挣扎:我应该留下我的孩子还是放弃他?我应该去寻找我的亲生父母，还是接受我永远都不会知道自己的历史?恐惧是显而易见的:害怕离开所爱的人，害怕落入坏人之手，害怕永远不属于这个世界上任何地方或被需要。
这些作者中的许多人都有收养错位的第一手经验:香农·帕克和C.J.雷德温是养父母。朱莉·埃斯博和埃里克·史密斯是被收养的。Caela Carter是一位养父母。这些故事发自内心地讲述了与收养的喜悦相伴而来的悲伤，尤其是当这对伴侣是跨种族或跨文化的时候。在尼克·斯通(Nic Stone)的《快乐的开始》(Happy Beginning)一书中，一位悲伤的白人养母解释了她的非洲裔女儿离家寻找亲生父母的原因:“我们尽了最大努力让她有家的感觉，但当你和与你截然不同的人生活在一起时，这种感觉也就到此为止了。”和我们在一起十七个月不能抹去那十七个年之前。有些窟窿我们谁也填不上。”
这些漏洞可能是巨大的——而且是两边的。在卡埃拉·卡特(Caela Carter)的《上升一百万》(Up by a Million)中，一位夹在被监禁的生母和养母之间的年轻女子认为，“这是另一件我不告诉每位母亲的事情。”对于第二次，我会更加感激。我会永远爱第一个，只是再多爱一点点。”《二十七天》(27 Days)讲述了珍妮·科佐罗斯基(Jenny Koczorowski)在寄养家庭中找到友谊的令人心碎的故事，对于《二十七天》(27 Days)中15岁的艾普利亚(Aprillia)来说，“希望是一种锯齿状的东西，当我抱得太紧时，它会深深地刺痛我。”
这本合集中的许多精彩故事展现了现实而扣人心弦的收养经历，但其中许多作者用幻想来包容和重新想象其他悲惨的情况。被收养意味着感觉不一样，一个局外人，加上一些幻想的元素——超能力、奇怪的生物、童话王国、时间旅行——可以扩展这个隐喻，同时扭转局面。那个不适应的人现在是非凡而强大的，被选中的人。通过超越现实的正常界限，这些作者找到了引人入胜的方法来放大故事的音量。
在马修·奎恩·马丁(Matthew Quinn Martin)的科幻故事《摇篮曲》(Lullaby)中，一名在寄养家庭长大的海军陆战队员被派去执行一项不归的秘密任务。他解释了自己愿意牺牲自己的原因:
这个秘密的梦是这样的:有一天，孤儿、被遗弃的孩子、被践踏的继子、街头的顽童——老实说，随你挑——会醒来发现原来有一个原因为什么他们会被抛弃，不是偶然或自私。事实证明，严峻的形势迫使他或她高贵的父母做出了最艰难的选择，以保护他们心爱的孩子免受无法估量的邪恶的伤害。这个梦想告诉我们不可能的事:我们所忍受的苦难不是没有目的的。相反，这是一场净化之火。发生在我们身上的不是悲剧，而是命运。
在《一个光明燃烧的王国》一书中，查塔努加作家戴夫·康尼斯对爱治愈的力量进行了优美的写作和深思熟虑。十二岁的以西结不说话，也不表现出任何情绪;他生活在一个他在脑海中精心构建的神话王国里。当他被一对善良而有耐心的夫妇收养时，他所建造的墙和他所创造的人物开始慢慢地在他周围瓦解，这让他非常痛苦:“又有一块石头从环绕我王国的巨大城墙的地方震动了，”以西结说。“我知道，我过去所处的阴影不会持续太久。”
威廉·里特(William Ritter)的《深深的》(deep)无疑是该合集的一大亮点，它在一个严肃的主题中注入了喜剧色彩。小周董过度保护的养父可能有点不同寻常，但他并非没有智慧，因为他温和地承认，周董对经常残酷的亲生父母给他的玩具的依恋并非没有道理。“曾经有过快乐的时光，”杰伊想。他现在把这个想法温柔地记在心里，就像一只折断了翅膀的脆弱的鸟。悲伤的记忆玷污了他们，掩盖了他们，挤走了他们，但也有快乐的时光——记住那些也没关系。”
毕业于奥本大学的蒂娜·钱伯斯曾在一家工程公司担任技术编辑，并在桃树出版社担任编辑助理，在那里她为厄斯金·考德威尔、威尔·坎贝尔和费罗尔·萨姆斯等人的书工作过。她住在查塔努加。