纳什维尔自由电台(Radio Free Nashville)的“困难倾听”节目在周日上午10点至中午播出，主要讲述在世和已故的诗人。展览的名字来源于行为艺术家劳里·安德森的一件作品，作品中使用了“轻松的倾听”一词来描述不冒犯人的音乐。“困难的倾听”节目由大卫·m·哈里斯主持，他和安德森一样，擅长照亮艺术和生活中古怪、荒谬和深刻的细节。哈里斯本人是一名作家，他会大声朗读当代诗人的作品，并给出自己的解读。该节目还包括他自己的回忆、对听众的建议、世界新闻和各种类型的音乐。
哈里斯最近回答了来自米兰通过电子邮件:
米兰:《难听》从广泛而丰富的媒体和参考资料中取材，包括艺术家、歌曲、时事和你的生活。你是如何把所有的东西编织在一起的?
大卫·m·哈里斯当前位置我在学术界从未取得成功的原因之一是我不能坐下来专注于一门学科。知识的宇宙就像游戏六度分离。这意味着没有有意识的策划过程——我只是读诗，然后说我脑子里想到的任何东西。
米兰字体你经常根据自己的经历和意见提出建议。例如，在2011年的那场突出多萝西娅·坦宁(Dorothea Tanning)诗歌的节目中，你背诵了她的诗歌《拯救》(To the Rescue)，然后即兴阐述了它的含义，包括总结你的艺术硕士毕业演讲，敦促听众感谢我们所有的“日常仆人”。你对你所揭示的东西感到惊讶吗?
哈里斯所有的写作都是道德写作，所以我提出了道德问题——在这种情况下，感谢那些无形中让我们的生活变得更好的人。从某种意义上说，这个程序的结构相当严格。我以公告开始，读一些东西，然后播放音乐。但我不会提前阅读这些书，除非我对作者进行了采访。所以我在节目中说的话是我对这些诗的第一反应，而这个反应，很多时候是私人的。这首诗和我的经历有什么关系?我不知道我会说什么。
米兰主持这个节目对你的写作有什么影响?
哈里斯如不博览群书，我不认为你能写好文章。主持这个节目意味着我每周都会接触到新作品，通常来自新诗人。在研究生院的时候，我接触到了互文性的概念——文本之间相互关联，相互反应。要让你自己的作品参与到这个游戏中，在那种文化中，你必须知道别人的写作世界里正在发生什么。
我很少从别人的诗中获得诗歌的灵感，但我能从如何写诗中获得灵感。当我和David Kirby交谈时，我们想到了“许可”这个概念。其他人成功的诗歌给了我们尝试新技巧的许可。我们不可能都是革命者，但总得有人在革命之后来巩固它的成就。我就是其中之一，我不介意。
米兰:您如何选择有特色的诗人?
哈里斯:大多数时候我不喜欢。我的制片人朱迪·雅各布斯(Judy Jacobs)知道我能创作什么样的诗歌，喜欢什么样的诗歌。她挑书，我在节目中挑诗。我试着在每个部分读两到三首较短的诗，然后评论。我们也包括来镇上朗读的诗人。我们安排了一个采访，我在第一个小时播放这首歌，在第二个小时读诗人的新书。
米兰你的目标受众是谁?
哈里斯我总是以为没人在听。但我假装有一个观众，一个对诗歌有所了解的观众。有时我让人们写信来问问题或发表意见，但他们从不这样做。(我确实收到了一封电子邮件，发件人喜欢这部剧，但不喜欢它的诗。)社区广播的优点之一是我们不必担心取悦广告商。如果今天没人听，也许下周会有人收听。我们在丹佛似乎有一个固定的听众，他通过网站收听，但据我所知，那可能是我们的所有听众。不过，我们存档的很多节目都有下载。
米兰你对这个项目的目标是什么?
哈里斯如我思想开放。这个节目是我在社区推广诗歌的活动之一，我会一直做下去，直到无聊为止。目前还没有这样的迹象。
萨拉·诺里斯(Sarah Norris)拥有萨拉·劳伦斯学院(Sarah Lawrence College)的创意非虚构艺术硕士学位，曾为哈佛大学(harvard university)写过书评每日野兽，基督教科学箴言报，旧金山纪事报,乡村之声，以及其他出版物。她住在纳什维尔。
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