作为一个孩子的时候,我花了几个小时盯着莫里斯·森达克的插图外那边,特别是主人公形象之一,艾达,玩她的窗边的角,而妖精绑架她的小妹妹。我很兴奋,没有大人的情况下,危险的存在,那个女孩在艺术创作中失去了自己。然而,我花了所有的时间与形象,我从没想过一瞬间对莫里斯·森达克实际上是谁。我关心的是他的人物和页面上的图片。
发生了什么人不禁想到艺术背后的艺术家,期货和职业的成人与作者的生活和死亡吗?在她的小说房子在树,茱莉亚玻璃看著名的死亡儿童的书的作者,莫特李尔王,影响三个成年人左处理后他的生命和名誉。
虽然李尔有时Sendak-like,房子在树绝不是一个含蓄的传记片实际的孩子的书的作者。李尔王是自己的个性,除此之外,这部小说是与其说关心李尔的生活与他的突然没有对他周围的人。就像三个6,玻璃的首次获奖小说,房子在树包括多个观点,但(不像三个6他们不是在书的不同部分。这个无所不知的叙述者有时在单一场景切换透视图。
小说的三方面揭示了一个常见的线程需要在主角和焦虑。最终所有三个一起在李尔在康涅狄格州的房子不同的议程,每个愿自己的主张,这个男人和他的生活和他的工作。尼克,有英国演员自己的名声越来越大,将在电影中扮演李尔王对艺术家的生活。梅雷迪思,最近离婚的博物馆馆长人背叛了李尔王决定不离开他的图纸的收集她的组织。最后,汤米,投入了她的整个成年生活是李尔的看守,谁继承了李尔的财富。在她高中一年级时,汤米”开头开始俱乐部她扮演呼吁,学生不想多少的一个炫耀的意味剧院的孩子可以一起大声朗读剧本。“她是松了一口气,在莫蒂的生活的电影,“他们让她,汤米,次要人物。”
而角色的担忧什么莫蒂李尔已经或没有离开他们,再加上李尔的莎士比亚的名字,表明房子在树危机可能会变成一个戏剧性的转折,玻璃抗拒这样的路线。“莫蒂用来谈论太多的戏剧如何裂纹梁的阴谋,”汤米对尼克说。类似地,玻璃主要包含的戏剧人物之间。
小说的戏剧性的点到而不是在玻璃的华丽语言渲染莫蒂的艺术。慷慨的story-space给出到莫蒂的突破书的描述,Colorquake,特别是这本书的小英雄的形象,伊”,站在林间空地,光着脚,衣服破烂不堪,闭上眼睛。他站在手臂伸出去,从各个方向,鸟类,蝴蝶,和昆虫落在他身上,仿佛一棵树,而松鼠和摩尔召集在他的脚下。“莫蒂的作品呼吸的幻想的时刻幻想的一个元素,也房子在树。这些详细描述最接近我们作为读者和汤米,快乐,Nick-come栖居于莫蒂的思维。
有辛酸在玻璃的决定让莫蒂在叙事距离。他的名声作为一个艺术家,他的艺术本身,使他孤立:“他被困在孤独和名人之间,“玻璃写道。视角小说给和不给读者只强调这entrapment-even读者没有进入莫蒂的思想。然而玻璃给我们二手访问他的艺术,也就是,在很多方面,更好。“莫蒂的书充满了男孩在他们自己的世界,一些选择,其他的机会,”她写道。“当世界上他们并不孤单,他们经常独自在圣所的想象力。”
玻璃方面这孤独,即使她探讨了保护区的同时想象是一个安全的空间和一个陷阱,不仅对莫蒂李尔王也为小说中的人物,他们想象自己的未来通过感知他的生活和他的欲望。孩子们应该书中的人物更关心比他们关心作者,但玻璃为成人读者的小说使空间试图理解特定作者的生活,尽管没有牺牲自己的角色,他焦急地寻找自己更清晰的理解。
李Conell的小说出现在这样的地方肯扬审查,格尔尼卡,线列车,美国短篇小说。她赢得了M.F.A.范德比尔特大学,她的首张故事集合,皮层下将发表在2017年11月,约翰·霍普金斯大学出版社。她住在纳什维尔。
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