尽管热情的读者可能不愿承认，但电影已经取代了书面文字，成为最受欢迎的讲述故事的媒介。很多人从高中开始就没有读过小说，但实际上每个人都看电影和电视。电影——广义上被解释为所有依赖于动态图像的媒体——现在提供了书籍曾经的个人和集体试金石。电影叙事的印象主义和零碎性也塑造了我们对如何讲述一个故事的概念。在我们展示的生活颇具讽刺意味的是，该书的编辑布莱恩·佩拉(Brian Pera)和玛莎·图皮特辛(Masha Tupitsyn)通过这本书这种古老的媒介，召集了25位关注佩拉所说的“电影-观众关系”的作者，探讨了这一发展。在诗歌、回忆录和小说中，这本合集探讨了电影对我们和我们讲述的故事的影响。
我们展示的生活是一个广泛的，跨类型的项目，它的作家从不同的角度来处理他们的任务。刻意直白的作品，比如理查德·格雷森(Richard Grayson)关于郊区剧院的游记《布劳沃德县被遗忘的电影屏幕》(The Forgotten Movie Screens of Broward County)，与更多实验性作品一起出现。例如，莉迪亚·约克纳维奇的《花絮》是对名人和性别的复杂思考，以一部虚构纪录片的剧本形式呈现——实际上是一部纪实纪录片，因为重演的事件与“真实的”采访交织在一起。约克纳维奇的叙述堆积如山，所有这些都掩盖了我们对名声和性角色扮演的幻想。这是雄心勃勃、令人振奋的事情。
因为它们的多样性，碎片我们展示的生活主要关注两个主题:电影的情感共鸣，以及它训练我们形成感知的方式。在《电话回家》(Phone Home)中，多迪·贝拉米(Dodie Bellamy)痴迷于史蒂文·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)的电影E.T.在她母亲弥留之际。思乡的外星人成为了“死亡天使”，为贝拉米提供了死亡过程的指南。“我观察了她大概一个小时，才意识到这是真的E.T.在《E.T.》中，E.T.的脸色变白，奄奄一息，所有的孩子都在哭泣。她圆圆的没有嘴唇的嘴在大口喘气——这就是我妈妈的样子，E.T.快要死了。”在凯文·基利安(Kevin Killian)的《年轻的古德曼·布朗效应》(Young Goodman Brown Effect)中，电影图像扮演着完全不同的角色，在这部影片中，一位老师在色情视频中瞥见了他的一个学生，这让他失去了方向，最终摧毁了他的真实感。
核心是我们展示的生活是观众的悖论，他是被动的和侵入性的，超然的，但又深受所观看的场景的影响。图皮特辛说，作家们欣然接受了这个悖论，并将其“作为叙事动力的一种成分——用于写作、想象和思考。”总的来说，这本书让我们得以一窥充满新媒体的世界将把古老的讲故事艺术带往何处。
标记:非小说类