乔纳森英里有改变生活的天赋基础材料为文学黄金。他的第一部小说,亲爱的美国航空公司(2008),将一个沮丧的传单的书信体要求退款的广泛和滑稽的忏悔错过了连接和自创动荡。故事的封闭的前提可以帮助创建一个紧迫感叙述者调查他破坏了生存、防止飞永久的诱惑偏离轨道。
他的第二部小说,想要的不(2013),英里扩大叙事范围包括三个半圆形的故事情节,但继续探索黑暗,可能令人沮丧的主题。灵巧的,喜剧,然而,他设法解决黯淡topics-urban觅食,债务集合,和老年痴呆症的轮流有趣的章节,冥想和移动。
在他出现在图书馆的作家系列在诺克斯维尔的田纳西大学,英里回答提问米兰通过电子邮件。
米兰:你的小说中的人物是值得注意的同时有缺陷和同情:他们犯错误,但我们为他们的康复。你如何创造角色?
乔纳森英里:完美的人(罕见的独角兽),对我来说,一样有趣的反社会者:不。我的人物反映的人我看到和知道:messy-brained,矛盾,有时高兴,有时存在困惑。最惬意的事情之一(有时挫折)写小说时,你的角色去蠕动的控制,负责自己的命运。当他们变得不听话的,去打破你所有的诫命。没有什么可以做的,在这一点上,与你的笔记本,但追逐他们疯狂地乱涂。克里斯托弗,的特点想要的不是一个例子:他的角色是作为一个短暂的配角,但不管我做什么,无论有多少次我想他赶走或改变了锁,他只是不停地游回场景。它可以是困难的,但你必须让叙事混乱,生活。你必须让你的人物打破大便。
米兰:你的小说提供戏剧但也搞笑。作为一个作家,你怎么知道当喜剧是工作吗?你嘲笑自己写吗?
英里:我从来没有嘲笑我自己的写作,——我不确定我应该承认我几乎从不承认我所写是漫画。也就是说,我从没有意识地扔的香蕉皮滑我的人物之一。事实上我有时感到惊讶,是什么原因导致人们嘲笑读数。大约一年前我带这个批评家朋友在酒吧喝酒时。他向我解释说,这是我的世界观的漫画来打赌的镜头我认为生活,在纸上,显然是荒谬的。所以这对我来说将是不体面的信贷似乎是一种心理障碍。但后来我说实话:这是一个障碍我母亲的爱尔兰人。他们笑到哭还是哭直到他们笑从来没有完全清楚。
米兰:你有在接受采访时说想要的不广泛的帆布和third-person-omniscient叙述者,颠倒了正式的元素亲爱的美国航空公司。是什么促使你采取这样一个不同的挑战?
英里:往往决定讲述的故事。想要的不开始作为一个图像在我旁边两家妇女和新生儿dumpster-and似乎立即清楚我需要遵循两个女人的旅程到形象。我现在写小说在一个完全不同的叙事方向转向。写作,喜欢性,是最有趣的,当你不知道你在做什么。
米兰:评论家所描述的小说为“哲学”,尽管他们一个更好的术语可能是“反射。“你怎么平衡你的冥想元素小说情节和人物的要求吗?
英里:我要让阿尔贝·加缪回答这个问题,因为他最好说:“小说是从来没有什么但是哲学放入图片。”“秘密融合的经验和想法,”他继续说,“生活与反思生命的意义,”小说家应该寻求什么礼物。这是一个伟大的自由和特权”小说家:探索心灵的生活。而很难对一个导演特写的镜头一个主意。
米兰:想要的不,就像亲爱的美国航空公司,充满了可引用的行,其中一些听起来像现代格言(例如,“我们是埋葬”)。理想质量是你有意识地培养你的小说,还是出现的有机材料吗?
英里:没有有意识的培养,没有。是什么,如果有的话,是一个古老的和愉快的玩的习惯语言。像橡皮泥的伸展和拍打它。同样的冲动我看到我的女儿,当她坐在钢琴演奏随机音符一起,把新的声音在她的耳朵。散文有许多相同的维度作为音乐:节奏、语调、措辞、动力学、失调,et al。所以从页面上不是那么漫不经心与钢琴:它可以感觉快乐的孩子们的游戏。
米兰:在过去的十多年,你经常工作作为一名记者而产生两部小说。除了事实的问题,是如何写小说不同的新闻吗?
英里:最明显的区别,我想,是与小说,与新闻,我总是保留引入的金刚狼的选择一个场景,导演抨击任何人值得打伤。(在政治新闻你做不到这一点,就像你可能的愿望至少在草案提交给你的编辑。)什么新闻对我来说,通常是为虚构推我到世界,到新鲜的地形,并允许我谈话我可能永远不会有。我写了很多我看到外面不感兴趣,而我看到的我遇到的人,是更迷人。
肖恩Kinch在奥斯汀长大,作为一个本科生参加了斯坦福大学。后来他回到奥斯汀,在那里他获得了博士学位从德克萨斯大学的现代小说。他现在在纳什维尔贝尔蒙哥马利学院教英语。
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