杰夫·丹尼尔·马里昂Rogersville,田纳西州,是十二个诗集的作者,其中包括中国诗人唤醒,信回家,消退和流动的泉水(阿巴拉契亚作家协会2003年之书),和父亲(2009年昆汀·r·霍华德诗歌奖)。去年,他收到詹姆斯还写阿巴拉契亚山脉南部奖从南方作家的奖学金。除了作为一个作家,马里昂是三十多年的教授Carson-Newman大学创意写作;二十年他跑机弹簧出版社,从手机类型生产廉价和抨击。他也是的创始编辑小农场诗歌杂志,编辑从1975年到1980年。他已经结婚了诗人琳达帕森斯马里恩和住在诺克斯维尔,在那里他担任田纳西大学的图书馆的杰克·e·里斯作家住校。
小说家罗恩皮疹指出,“25年杰夫·丹尼尔·马里昂避开诗意的时尚和诗意的姿态,走自己的路,做诗,有足够的信心悄悄地向我们说话,甚至轻轻,“和前桂冠诗人泰德三星电话马里昂“朴实简单的主人。2月20日之前他的外貌作为作家的一部分在图书馆系列在诺克斯维尔的田纳西大学,马里昂回答提问米兰通过电子邮件。
米兰:一些作家容易点什么领他们到渴望write-sound,例如,或爱的故事,或清晰的图像,等等。你能及早发现你写诗的动力吗?
杰夫·丹尼尔·马里恩:Rogersville小学上五年级,我特别记得老师的那一天,阿诺特太太,午饭后告诉我们,我们会有一个项目,涉及类participation-someone会保证国旗,另一个将引导我们一首歌,我们得出结论在某种程度上与某人表演类。我哥们,韦恩的价格,对我俯下身子,低声说:“丹尼,你起床,告诉我们一个故事!“然后,在一个更低的声音,他给关键命令:”,让它长,所以我们不需要做任何更多的工作今天下午!”
我接受了这个挑战,编织我的故事从我看过的b级西方过去的星期六在我们当地的剧院,罗克西,从漫画书我读的故事,以及任何思想。似乎没有人担心我可能会改变一个字符的名字在我的故事或引入新的角色。我是自由和乐趣发明,有时由谁知道的故事本身。我从未经历过完全相同的刺激和冒险单词导致我可能想要去任何地方或任何地方的故事可能会想去。
60年前,和冒险的推移,不是我想到那时,但随着许多道路教学和写作,不仅诗歌,而且小说和散文和儿童读物。当信回家发表后,我做了一个阅读和签书罗哲斯维,和我前五年级的朋友来了,对我说,“你不觉得你的兴趣写作开始于五年级当你说这些故事吗?“我不得不说,由于韦恩价格我是一个作家!和感谢阿诺特太太允许我们创意!
米兰:你的动机写诗改变了多年来吗?
马里恩写诗:我的动机——是保持相对稳定,捕捉生动和探索世界在我看来,主要是自然和乡村世界,它的地方,居民和他们的方法,他们演讲的鼻音和口味。我有动力进入写一首诗的需要发现任何有感觉的那么诱人,但目前未知。我希望当一个人读这首诗他或她会发现通过诗的旅程。
另一方面,我的这些发现已经进化。我开始主要写抒情诗歌叙事或两个。最早期的诗歌高度意象和绘画。进化到更后来这部诗歌以及一个更加开放的形式和音节。现在我回一些抒情的诗歌,但同时我探索的可能性这首诗作为一种信给亲密的细节life-sort后艾米丽迪金森的评论说“这是我的信的世界从来没有写信给我。”
米兰:早期模型形状的第一理解或者诗歌可以做什么?你从这些模型吗?你有修改,以任何方式,你的观念如何编写或构建诗歌?
马里恩:有许多早期的模型形状的我第一次理解诗歌能做或者什么,但有两个突出突出。田纳西大学的大三学生在她赖特的美国文学课程,我第一次读艾米丽迪金森的“因为我无法阻止死亡。”和29日读这首诗,我对自己说,“哦。”我第一次意识到诗歌的图像,这些图像创建模式,这些模式如何使意义。这首诗的理解一直是我的理解的基础其他诗我读过。这对我来说是多么的重要在这首诗中意识到,重读和重读一首诗是一个必要的,自然过程经历丰富的层次和深度的意义。诗只有通过时间,展开自己的进化自己的独特看法。
第二首诗,我的名字是威廉·斯塔福德“穿越黑暗。”再一次,我记得我读这首诗的具体的情形:秋天,1969年,亨德森的教室在二楼大厅,在那里我教新生作文Carson-Newman学院和我的学生们编写一个课堂的文章。我刚刚收到斯坦福的书相同的标题。我记得从阅读和查找出wavy-paned windows扫视校园枫树金色和黄色。我感到内心激动人心和知道我已深深打动了我只模糊地去理解。Momentous-I知道一个伟大的道德决定了这首诗,所以巧妙地和有力。这首诗显示了我们是一个整体的一部分,社会和自然,所以通常我们必须决定和应对情况不是我们制造的或引起,但形势要求我们选择。在选择,我们进入错综复杂的灰色。我看到一个看似简单的诗和故事可以是一个复杂的参与和对读者的道德挑战。我也看到,同时如何决定性的和无限制的一首诗。
“穿越黑暗”教会我如何换行符可以增强诗歌的运动和力的旅行的页面。
“穿越黑暗中我发现一只鹿
死在威尔逊河路的边缘。”
线从“鹿”转向“死”使我们增加的增量发现自然情况的严重性。一个较小的诗人可以写“穿越黑暗中我发现了一个死鹿。”,发现这首诗的动力从一开始就死了。看似简单的放置“死”后的“鹿”把诗从一行两行推动向前,我们发现元素的整个复杂的情况。
米兰:许多诗人回顾自己早期作品有时与尴尬,有时与温柔。你有早期的诗你仍然发现自己重要或关键的感觉自己是一个诗人吗?你的新读者,这首诗是一个很好的窗口如何理解你的诗是什么?
马里恩:“美国原始:东田纳西州风格”仍然是重要的对我来说让我作为一个作家的代表。首先,原始的,原始的,未经提炼的world-rusted门和水的桶,锡罐用水加湿器。我一直的吸引世界的事情,“尤其是佩戴和使用,所以经常被忽视和被。这里我“绘画”,关注细节,试图呈现大幅通过感官细节。演讲者进入大门,希望读者进入诗的世界,沿着法线的眼睛和耳朵模糊地感受着周围的所有这些细节。我们都熟悉格兰特·伍德的名画,我想建议参考绘画与特定的一种手段,通过感官图像声音起伏,节奏和moods-a“口语”的画,如果你愿意。
为读者的新工作,这首诗狂欢的细节描述农村世界。这首诗形象地描述了外婆的房子和院子里,母亲的世界,六个姑姑和两个叔叔。1968年- 69年我写了这首诗,当我住在哈蒂斯堡,密西西比州,一个小学院教学和南密西西比大学的研究生。当时我以为我离开东田纳西州,永远不会再住这里了。我正在写短篇小说,认为在某种程度上我写一本小说。我确信我会花我的生活写小说。但是当68年9月的68年10月让位给我内退无情的热量和10月揭示它的颜色就像回到东田纳西州当我走上山脉和钓鳟鱼。但不是——而我开始感到有些渴望回到东田纳西州及其季节变化,回到我的“家园”,培养和持续的山脉和山谷。周五晚上在经过一天的辛苦教学和我的两个孩子上床睡觉后,我坐在我们的餐桌和写信给朋友和以前的同事和朋友回家钓鱼。让我记住我的时间,我的日子在我祖母的,在那里我学会了鱼,树木和植物的名字,发现化石的岩石。
而在哈蒂斯堡我已经开始接受一个新的诗歌《建立与编辑我的前大学教授,导师,和我同名的子stephen穆尼。的田纳西州诗歌杂志包含工作等诗人威廉·斯塔福德郡,罗伯特·布莱大卫•Ignatow和威廉·马修斯,和许多其他人。我几乎不知道如何开始进入这个新世界的诗歌,但在厨房的桌子上,到一个星期五的晚上,我开始尝试写诗。许多努力和几周后,在强烈的记忆和渴望回到自己的家乡,我写了“美国原始:东田纳西州的风格。“东田纳西农场的水彩,其同伴的诗,写于同一时期,我回首这两首诗是根源来自我,作为一个人和诗人。
米兰我第一次遇到你的诗,我本科的时候,在《华尔街日报》区3奥斯汀Peay出版的州立大学。你一个小杂志》的编辑。描述的角色小期刊练习诗人的生活。
马里恩:小期刊诗歌在这个国家的命脉。他们给诗人一种社区的感觉,家里地方归属感的好工作,否则可能永远不会被发表。最好的是有时一人或二人企业,企业愿景和具体,独特的感性。他们扮演了一个重要的角色在我的开发作为一个诗人,特别是苹果,印刷精美杂志编辑大卫咖喱和发表在早期的1970年代中期。这就是我第一次发现了肯塔基州的理查德·泰勒的工作时,我的一个长期喜爱的诗人。当然对我的发展是最重要的杂志田纳西州诗歌杂志。日报》打开了世界的当代诗歌发表的对我和我的第一个两首诗。
米兰我爱你小集合,多年来中国诗人唤醒。这种形象是怎么来的?
马里恩:中国诗人唤醒被许多年。我认为起源真的回到1961年,当时我正站在科尔药店,位于坎伯兰和17的街道的角落在诺克斯维尔,通过一个旋转的书架子在那个时期那么普遍。老师史蒂芬·穆尼问我看起来好放到架子上,我选择了平装中国诗歌选集》白色的小马由罗伯特·佩恩。穆尼给他的批准,我买了这本书,我介绍中国诗歌翻译中跨越几个世纪。我在第一次阅读和访问这些诗是多么新鲜,仿佛诗人从4、5、或八百年前对我说直接和明显。我觉得立即连接跨越时间和空间的感觉。所以意识和亚洲感性灌输给我通过这些poems-no疑问,在我的某个地方中国诗人诗开始渗透。
1976年我第一次那么长的诗集的出现后,在这个国家,回家,圆砾岩出版社出版我的小册子浇水的地方,包含一个称为“四林诗的Pu,”其实我第一次中国灵感的工作。但几年后,当我把我的儿子和女儿到“宠物帐篷”电视我在诺克斯维尔的山羊包围我们当他们看到我们有食物。显然他们中的一个有足够长的时间等待他的分享,因为他从后面撞我,我站在看山羊被美联储。几天后我想到这种情况,开始laughing-I知道我必须做出的情况。我回想起我的朋友王先生,他拥有了一个中国餐厅在城里,我们几个经常吃,来到我的桌子和他的中文报纸,指着一位中国诗人的照片看起来非常像我。然后他说,“你!中国诗人!”,笑了。因此诞生了角色。
当我写《中国诗人突然醒来发现自己在东田纳西州,“我以为这是一个单一的一首诗更加时间必须消逝之前会出现第二个“中国诗人”诗。第二首诗,我开始意识到潜在的演讲者,这面具,通过它我可以表达一系列的感情也连接跨世纪和文化。如何释放这个面具,给我一个镜头,通过它来查看自己的经历。我发现了一个方法更简单,一个声音我感觉有一种历史以及大范围,以及一个无级变速的声音,让许多情绪以及见解。
米兰:马克链,在他的介绍最佳美国诗歌1991年,写道,“没有其他我们读准备我们的诗歌。“如果我们扭转这一想法一点,你认为诗歌为我们准备什么?
马里恩:诗歌准备我们成为更好的读者和听众,更加注意语言的复杂性,书面和口头。它准备我们看穿和不受不诚实使用语言,政治言论的自命不凡,其操纵设备。简而言之,诗歌准备我们成为更好的公民。
杰夫·丹尼尔·马里昂将从他的工作在2月20日7点在霍奇斯库诺克斯维尔的田纳西大学的礼堂。
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