迈克尔·马托内(Michael Martone)被恰如其分地形容为一位“对平凡事物有着深厚感情”的作家，尽管在他的想象中，事物总是有办法变得明显不那么平凡。在他的奇幻旅行书中，他把自己的家乡变成了一个超现实版本，印第安纳州蓝色指南(2001)，并把低级的投稿人的笔记变成了艺术与迈克尔Martone(2005)。他有重新构思完全熟悉的事物的天赋，他2008年的非虚构散文合集，原地比赛在其他东西中发现了奇迹——眼镜、高尔夫球场和爱荷华州立大学的球队吉祥物。
马托内是阿拉巴马大学英语教授和创意写作项目的主任，他将于3月31日在克拉克斯维尔的奥斯汀皮伊州立大学举行一场阅读会。他回答了来自米兰通过电子邮件，期待他访问田纳西州。
米兰字体你仍然把中西部写成一个独特的，如果很难定义的话，地区——但它真的仍然是独特的吗?大多数土生土长的南方人都觉得南方的独特性正在消失。中西部也是如此吗?
Martone当前位置事实上，“南方”确实在文化上在许多方面赢得了内战的胜利，每个角落都有一家“Cracker Barrel”冰淇淋店，“乡村”音乐电台也越来越多。我认为南部和中西部都没有以前那么明显了。也就是说，它们不像我们通常认为的“南部”和“中西部”那么明显。在大众文化和解构媒介的作用下，这些古老的地域标志无疑已被同质化。
但我认为新的标记已经取代了旧的，并以我们还没有完全消化的方式，为我们现在的地方感做出了贡献。以克利夫兰为例。我刚从那个伟大的中西部城市呆了一周回来。的确，许多肯德基和Cracker Barrel，以及摇滚名人堂已经完全把那种音乐驯化成一套clichés。是的，也有一些以前独特的地方的遗迹，例如移民，是我们所认识的一个地区的过去遗留下来的。但所有著名的市中心百货商店都消失了，取而代之的是郊区商场里幸存的梅西百货(Macy 's)。现在的郊区不是一个传统的地区，而是一个地方。
回到克利夫兰。现在它以一种全新的方式给人一种中西部的感觉。这座中西部城市是一座破败的城市。底特律，克利夫兰，韦恩堡，这些城市的中西部特色早已随着逃离那里的中西部孩子们远去。这种破坏似乎是该地区独有的，尽管该地区的范围和形状可能正在发生变化。从这个意义上说，布法罗似乎是中西部的，而印第安纳波利斯和明尼阿波利斯则不是。南方可能已经失去了它南方的独特性，但取而代之的是“新”南方的独特感觉。
米兰你对真实的和虚构的地方都很着迷。随着人们在虚拟空间中花费的时间越来越多，地点的重要性是否正在下降?科技如何影响我们的地理想象力?
Martone我想，说句公道话，我对地方有一种迷恋——迷恋大写的p——是否真实。对我来说，即使是一个“真实的”地方也是构建出来的，因此实际上是有趣的。你必须阅读阴影之河她把1872年——爱德华·迈布里奇第一次做运动研究的那一年——作为她所说的时空湮灭的支点。我认为，我们表现现实的能力已经变得如此之好，以至于我们即将用现实的表征来取代现实。我也相信，我们中的一些人，我们中的一些年长者，可能会为逝去的时光而悲伤。但它需要被看到，转瞬即逝的“现实”，因为它是一个由不那么复杂的媒介构成的合成结构。
我担心的是，媒体的发展如此之快，以至于不可能吸收它，将它归化。我还没有手持设备。我能集中精力去吸收它吗?到目前为止，更伟大的文化似乎正在这样做，似乎在不断缩短的时间间隔内重新布线，跟上跟上。有生物限制吗?我不知道。在这之后的步骤，当然，这并不遥远，就是重新连接生物本身。有趣的是，科幻小说提出了机器人和人类之间的战争的想法。我不认为这是正在发生的事，将来也不会发生。在这次采访中，我不是在和你说话。 You are in Tennessee miles away. I am communing with a machine. Both of us are already cybernetic. The place we have met is this place.
米兰:你的故事没有使用现实主义叙事，没有情节，没有人情味十足的角色等等，但这些惯例在我们的书籍和电影中仍然占主导地位。你有没有发现自己不由自主地陷进去了?当你写作的时候，你需要约束自己远离它们吗?
Martone我认为我大部分时间都很现实。我不是一个不切实际的人。我不写童话故事或魔幻现实主义或超现实主义。我只是不常讲故事。的确，大多数书籍、电影等似乎都是叙事的，但我认为可能有一半的故事是以现实主义的方式讲述的。吸血鬼,有人知道吗?事实上，我认为成为一个像我这样的现实主义小说家是很容易的，因为我不是一个叙事主义者。他们通常被认为是诗人。我写了很多抒情诗里的东西，但我写的是散文。作为一个形式主义者，我当然理解叙事现实主义是做什么的以及它是如何运作的。 And sometimes I will do it. But I like feeling that I don’t have to do it. I like being able to be realistic and nonrealistic, narrative or not. I like making things and, mostly, confounding categories when and where I find them.
米兰当前位置你的很多作品都以模糊的身份和虚构与事实之间的模糊界限为特点。你认为自己是在和读者玩游戏吗?你和你的观众是什么关系?
Martone游戏，不，与其说是“玩”。我喜欢认为我在创造游戏，一种非常成人的游戏。或者更准确地说，是一个游乐场。我喜欢创造有趣的(我希望)，有趣的，有趣的，有教育意义的游乐场，让观众和读者帮助建造。我经常使用拼贴，拼贴，所有的留白，邀请读者，我认为，创造他或她自己的意义。我想我只是不像一些作家那样热衷于把意义变得有意义。不是我做的。那我和观众的关系呢?音乐中的编曲者，而不是作曲家。制造东西的人。
米兰出版业喜欢把作品划分成明确标注的体裁，而你的作品几乎不受任何此类标注的限制。你写作的时候会考虑市场吗?关于商业问题，你是怎么告诉学生的?
Martone:我告诉他们，广告是一个类别，也是一种类型，你要么了解这些类别的规则，然后从中获得成功，要么就像你说的，从“挑战”它们中获得乐趣——不是挑战，而是与它们玩耍，与它们玩耍。我认为这样做是为了服务观众，因为它允许观众有创造性地表演，跳出我们所有人的框框去思考。一件艺术作品之所以有价值，是因为它打开了一个让人惊叹的空间，让人有一段时间，用一种全新的方式去看，去感受，去思考，让读者在体验了艺术之后，可以重新回到现实的固定范畴。我相信这是一项有价值的工作。它只是通常不商业化。
米兰说到标签，你会给自己贴上“形式主义者”的标签吗?
Martone:我在上面的回答中提到了。我的意思是，我理解并对散文可以采用的各种形式感兴趣，也对艺术家和读者如何使用不同的形式感到好奇。
米兰:你对创意写作艺术硕士课程的增长有什么看法?它们是否达到了收益递减的地步?
Martone:哇!收益递减。这听起来很商业化。要回答问题的第一部分——我认为项目发展得不够。不，这不对。我对节目的态度很矛盾。我的意思是作家永远都不嫌多。当每个人都在写作时，这是一件好事。这种投资的“回报”一直在增加。这里面有利润。 What do you think about the number of people running marathons? Has marathon running reached a point of diminishing returns? Your question implies that too many people might be writing, yes? And that the return that is diminishing is that only writers who write good things should be writing, right? So what you are saying is that only the sub-five-minute-mile Africans should be running the marathons? Writing is a good thing. My feelings about M.F.A. programs are that they often feel that writing should only be something “good” writers can do. My feeling is that everyone should have a chance to come to writing school and write whatever. I wish I could make that happen. We are diminished when we believe that writing is something special only specialists can do, should do, get to do.
米兰当前，是什么让你对写作感到兴奋和着迷?你认为未来在哪里形成?
Martone:见上文。让我兴奋的——虽然是任务——是有这么多的人能够接触到文字并参与到文字的创作中来。我很高兴我在一台功能惊人的排字机上输入这篇文章，这台与互联网相连的机器正在以比罗兰·巴特(Roland Barthes)更快的速度解构作者。我们生活在一个作者、观众、读者、编辑、出版商等类别都在崩溃的时代。一切都在我们眼前被改写。
迈克尔·马托内将朗诵他的最新作品集，原地竞速:拼贴画、碎片、明信片和废墟3月31日晚8点，在摩根大学中心303室，奥斯汀皮伊州立大学校园。