在她评论2010年乔伊斯·卡罗尔·欧茨的小说一个淑女简,笑脸而Oates的的作品“宽敞和大胆”博物馆有许多画廊。这是一个恰当的形象传达欧茨的掌握作为一个作家和她的罕见的生产力。她五十五小说出版以来第一次,战栗的秋天出现在1964年,以及30多个短篇小说集合。几十本诗歌,戏剧,散文,批评,和儿童文学她非凡的作品。她的小说的主题扫描范围Bellefleur、神话史诗僵尸、探索的思维性精神病患者。关注性暴力是欧茨的工作,其中包括她2010的短篇故事集Sourland艾伦,评论家Cheuse描述为被反复出现的范式的一个女人“挣扎在一个男性的世界的力量。”
2008年,欧茨的丈夫、编辑和出版商雷蒙德•史密斯突然去世之后一场短暂的肺炎。自1961年以来这对夫妇结婚。欧茨叙述了她的悲伤一个寡妇的故事:一本回忆录本月出版。《纽约时报》形容这本书”的生动场景,记忆,反射和幻觉的愿景”欧茨几乎变成了“她的一个经常不幸的女性的虚构人物,演员从盲目的纯真到哥特式动荡。”
欧茨获得了一系列的荣誉和奖项,包括1970年的小说《国家图书奖他们。她被广泛认为是在美国最有可能的候选人赢得诺贝尔文学奖。除了她的声誉作为一个作家,欧茨一直被视为一个老师。自1978年以来,她教会了普林斯顿大学创意写作的程序,在那里她是人文学科特聘教授。2月25日,欧茨将免费公共阅读奥斯汀Peay州立大学25周年庆祝活动的一部分大学的卓越中心的创造性的艺术。她回答的提问米兰通过电子邮件。
米兰:回忆录已经成为近年来非常流行的体裁。你认为读者正在寻找文学回忆录,比如当他们来吗一个寡妇的故事,而不是虚构的工作吗?你为什么想写它吗?
欧茨:也许我们都需要知道更多关于我们的生活比我们可以从我们自己的收购experience-reading回忆录,有不幸的人,例如,可以帮助我们规划自己的必然性;也有自然的人类希望扩展的同情和理解,通过阅读。
米兰:你发现创建继承回忆录写小说一样的痛苦和快乐吗?
欧茨:我没有真的“写”memoir-this书是由无数写日记,有时在绝望中,从2月11日,2008年,开始。在2009年的夏天,我组织期刊条目,修改部分和添加一些更传统的部分,像生活在底特律的往事在1960年代。这些后来。
米兰:一位评论家Sourland形容集合有一个强度坡以来未见的美国故事。强度是巧妙的多少?记住你曾经写的影响呢?
欧茨:我不确定。我对戏剧很感兴趣,为阶段编写的“戏剧性”紧张是我希望我的写作的一部分,因为它是我在别人的小说所吸引。
米兰:讨论你的工作经常关注它所包含的暴力。多少暴力是文化决定你的兴趣?如果你成长在一个沉迷于暴力文化低于美国,你认为你的核心问题作为一个作家可能会有所不同?
欧茨:艺术不是“包含”violence-words不是事件”经常自然写严肃,有时悲剧主题,它不会要求一个历史学家,例如,或一个战地记者,为什么他或她写[s]关于“暴力”科目。我认为我的写作是聚焦在个人,通常是妇女和儿童,他们一直忍受着和幸存下来的暴力,但经常暴力不是描述了我的写作,因为它不是典型的希腊悲剧。
米兰:你说,教学是重要的你,和你已经教学很多年了。随着时间的推移你的经验的教学改变了?让学生改变了吗?
欧茨:学生没有从根本上被改变因为我开始教学,也许因为我的学生太self-selected-they严肃的作家,无论他们的年龄。在其他地方,我知道其他老师不满意自己的识字少,少book-minded学生。
米兰:有你的书,你希望找到了更广泛的受众?
欧茨:是的,我活了也许是我最喜欢我自己的小说,还有吗金发女郎,得到一点点的关注。
米兰:你还没发表诗歌在几年的集合。你在写诗这几天多少?
欧茨:不,我认为这些能量会现在年轻成人小说;现在我工作在一个丫小说。
米兰:在一个寡妇的故事:一本回忆录你写的关于你和你的“准公共自我”之间的脱节作为作者:“书籍的书脊上,搁置在某些图书馆和书店你会看见“欧茨”,但这是一个描述性的词语,这不是一个名词。“公共实体的存在,曾经为您创建一个问题作为一个作家吗?你必须把它从你的思想意识,以适用于你的工作吗?
欧茨:不是真的:写作是一种浓度和相对隔离。这从来都不是很容易,但一个独处和心情反射;我的“公众形象”也是我的教学自我普林斯顿大学,这是非常愉快的。我有很好的同事和普林斯顿的学生补充一个人太多的压力。
乔伊斯·卡罗尔·欧茨将阅读奥斯汀Peay州立大学音乐厅在克拉2月25日晚上7点半。此活动免费向公众开放。
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