2012年6月11日在为…写的文章中《卫报》他是受人尊敬的小说家、葡萄酒评论家、前纳什维尔居民兼职演员杰伊·麦金纳尼已经开始探索美国意识的精神深处。深入研究公认的美国经典了不起的盖茨比，他为它的文化影响辩护，写道它的颓废、轻浮和在忙乱时代中的原始爱的风格“定义了美国人的精神”。随着百老汇大获成功Gatz以及人们对即将上映的好莱坞改编小说的期待，麦金纳尼认为了不起的盖茨比和以往一样重要和相关:
菲茨杰拉德的第三部小说的持久吸引力，与许多伟大的小说一样，部分依赖于读者的善意误解，屈从于对财富和魅力的迷恋，以及爵士时代的狂欢。菲茨杰拉德绝不像有些人认为的那样是一个不加批判的观察者;在这些人物中，最邪恶的是最富有的人，而尼克·卡罗威是一个中产阶级的道学家，尽管他试图保留自己的判断，但最终还是对他夏天在长岛富人中度过的所有挥霍和空洞的社会仪式感到厌恶。他在结尾说:“我不想再放纵地游览，有幸窥见人心。”然而，菲茨杰拉德对爵士乐时代的浮光怪气和继承财富的特权世界有一种双重间谍的意识;他忍不住停下来欣赏和美化那些他那颗中西部心最终不认可的闪闪发光的内部。盖茨比每周举办的奢华夏日派对太夸张、太荒唐了，聚会上都是醉鬼和装腔作态的人。然而，当他发现黛西——整部剧的始作俑者——不太喜欢这些派对后，他突然叫停了这些派对，我们不禁感到失落。我们不应该同意，但在记忆中，他们似乎是我们希望被邀请的聚会。
阅读麦金纳尼文章的其余部分在这里．
读米兰第十六章的他回顾了麦金纳尼的短篇小说集在这里．