在1月底,莫里斯·卡洛斯鲁芬的小说处女作《有界的吉祥的势头。我们的影子已经获得发光从广泛的媒体报道,包括波士顿环球报,洛杉矶时报,《巴黎评论》美国国家公共电台,文学的中心新闻来源覆盖鲁芬,的家乡,新奥尔良。
我们的影子召唤一个强大的法术。由激烈,可能致盲对他儿子的爱,这本小说的无名主人公做出什么决定,让他的家人一个危险似乎是反乌托邦的风景,但事实上是极其接近我们自己的。小说的世界越来越失衡在其表面的现实,其情感共鸣的加深和变黑。
鲁芬,回答问题米兰通过电子邮件:
米兰所以这本书的许多细节唤起新奥尔良的地方和传统。什么使你决定不名字设置?
莫里斯·卡洛斯鲁芬,:在书的直觉主义的森·通过怀特黑德、微暗的火弗拉基米尔•纳博科夫作者从来没有指定时间和地点。它借给寓言式质量,即使设置感到真实。我喜欢这一事实寓言让我们相信任何事情都有可能发生,我喜欢在书中有这种灵活性。
米兰:小说开篇羞辱服装竞争,别针叙述者的未来在托尼在白人律师事务所合伙人的审查他的服装。面具和其他隐蔽(包括叙述者的事实仍未具名)在书中反复出现。你会如何描述你与服装的关系?
鲁芬,:叙述者,谁是像我这样的一个律师,谈论他的西装是怎样一套盔甲。我同意。有一个巨大的差异在我对待穿西装和穿着牛仔裤和连帽衫。尽管我仍然是同一个人,我真的从来没有被一个军官骚扰或店主而穿西装。同时,新奥尔良是一个旅游城市,所以很多人把实际的服饰,以及爽朗的举止,为了谋生。
米兰:在众多的评论和其他出版社,你的小说已经讨论通过讽刺的镜头。这是一个公平取向对这本书吗?
鲁芬,:我看过一个定义说,讽刺是小对你不喜欢的东西。我不喜欢种族主义,所以我认为这可能是一个公平的描述书。在他的冒险,叙述者出发许多种族主义的陷阱,他的行为让我们看到可笑的种族主义。伏尔泰是一样的传统,乔纳森·斯威夫特,约翰·肯尼迪Toole,和拉尔夫·埃里森在工作。
米兰:小说的方面的世界,离开自己的时间表出现微妙,只有开始加大一旦我们内心深处叙述者的生活和困境。你怎么方法编织在那些投机元素?
鲁芬,:我想要读者和叙述者。他不震惊的细节分开他的世界与我们,因为他已经习惯,所以读者不应感到震惊。我喜欢读者落入我的小说的梦想。我希望他们快结束时醒来,想知道他们到目前为止没有注意到。
米兰:亚历山大Chee将一个作家和一个novel-in-progress之间的关系描述为“心脏的诡计。“生活在这部小说在其发芽吗?
鲁芬,:这部小说就像一个非常吵闹的孩子。它吸引了我的注意,打断了我的睡眠,让我错过很多社会事件。但我不会有任何其他方式。就像抚养孩子,小说帮我转移视角和成熟。我看到一个不同的世界,因为我写这本书。我认为我有一个更清晰的对我们的国家和我们的比我之前的历史。我的心要我比我知道的更多。这部小说保证我获得这方面的知识。
米兰:去年秋天,你出现在一个令人眼花缭乱的拍摄的纽约时报杂志风格称为“黑人男性作家为我们的时间聚集32跨越许多代的非凡的作家和流派。以实玛利芦苇,詹姆斯•麦克布莱德Danez史密斯不胜枚举。是什么在那个房间?
鲁芬,:就像被邀请到成年人的表在感恩节。这些作家代表美国那么多的人才,智慧和才华。我参加了许多对话,但在很大程度上,我听着。那天下午我可以住在好几个月了。
米兰:你写的作品关于新奥尔良,在小说和非小说。如何写关于新奥尔良改变了你的理解你的家乡吗?
鲁芬,:我想写关于我的家乡让我研究数据,日期和历史事件,一次又一次睁开眼睛。我在这里生活了一辈子,但是我不确定我理解的地方直到过去5年左右。写作也帮助我探索自己的假设和找出我想想我的感受。
(这篇文章最初发表在2019年2月25日。)
艾米丽当持有的M.F.A.萨拉劳伦斯学院。她的小说已经发表在谢南多厄河谷,佛罗里达州的审查,山茱萸的季度,双经销商,她的散文中出现Yemassee,深夜的图书馆,和其他地方。她住在纳什维尔,在那里她的工作在一个小说。
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