关于作家的小说的传统是如此陈旧，以至于参加研究生写作课程时，不可能不被警告不要写关于作家的陈词滥调。尽管如此，随着上述项目出现在似乎每个校园，一种关于作家——特别是MFA候选人和毕业生——的新型书籍已经出现。夫妻二人利亚·斯图尔特(Leah Stewart)毕业于范德比尔特大学，曾在范德比尔特大学和塞瓦尼大学担任客座教授)的新小说以敏锐的洞察力和微妙的机智完成了这个任务。但值得注意的是，它对现代母亲的智慧描绘，以及在一个只有两人养家糊口的世界里，创造性生产力所面临的挑战，也具有更广泛的意义。
随着故事的开始，35岁的莎拉·普莱斯发现她的丈夫内森背叛了她，他是一位年轻的小说作家，即将出版他的第三部小说，这可能是突破性的小说。正如内森含泪忏悔的那样，这部小说名为不忠，并不完全是他想象的产物。他外遇的另一个罪犯?一个他在一次会议上认识的小说作家同行。
莎拉必须权衡她对内森和他们的孩子，婴儿宾克斯和四岁的玛蒂的感情，反对这种背叛，并决定是留下还是离开。但这场危机引发了莎拉对自己人生轨迹的更大审视。在他的忏悔之后，她被迫面对自己身份的冲突，一个是母亲和学术企业经理，一个是曾经在《纽约时报》发表过文章的诗人《巴黎评论》．它是告诉的第一行夫妻二人简单地说，“我叫莎拉·普莱斯，我嫁给了一个小说作家。”是什么不在这段描述中，她清楚地表达了所有让萨拉感到痛苦的事情:她也是——或者曾经认为自己是——作家，而且她已经多年没有写作了。在去参加婚礼的路上，她痛苦地回忆道:“我穿裙子看起来很胖，而且我不再是一个诗人了。我在这个世界上有一个角色，好吧，当然，但不是在写作世界，不再是在研究生院。现在我是内森的妻子。他背叛的、狭隘的、伸展的妻子。”
内森的不忠让莎拉深深想起了他们公元前的生活——在有孩子之前——当时他们是奥斯汀的研究生，他们熬夜讨论艺术，共同“追求难以捉摸的、永远消失的、完美的短语”。她回忆说，读艺术硕士的那几年是“一段相当令人兴奋的时光”。“这都是希望、期待和对自己潜在的伟大的信念，你知道现在没有人读诗歌了，但你想，也许以某种不成熟的方式，你没有麻烦地告诉自己，你的诗歌可能会改变这一切。我也不想回去，但我怀疑内森想回去。在我发现他作弊后，我确信我是对的。我想象着他对这个女人说，就像他曾经对我说过的那样，“文学是我的宗教。”她以狂热者的强烈理解盯着他，而不是说，“你给孩子喂零食了吗?”为什么不呢?”
当然，内森的道路保留了一些令人兴奋的特质。莎拉没有，她想知道她的丈夫是否因此离开了她，转向了另一个作家。“内森会问我是否一直在写作，”她说，“我会撒谎说我写过。也许我这样做是为了他，为了摆摆样子，因为他娶了一个诗人，而我认为他仍然想娶一个诗人。”
在内森的忏悔之后，莎拉在情绪和记忆中盘旋，她不断面对着自己的两种愿景:曾经无拘无束的艺术家，以及现在朝九晚五、母乳喂养的母亲，比她想要的重了10磅。有没有什么方法能找回过去的自己身上值得找回的东西，并把它移植到现在的她身上?这会给她带来更大的幸福吗?这能挽救她的婚姻吗?
当她决定在奥斯汀寻找答案时，这趟通往过去的象征性旅程变成了字面意义上的，她的好朋友和诗人同行海伦在那里等待着她——还有她过去的一个迷人的人物拉吉夫，一个电影制作人，他曾经告诉她，他有点爱她，多年来偶尔给她发调情的电子邮件。莎拉很聪明，她知道你不可能再回到过去，如果有的话，她在奥斯汀的时光进一步强调了，自研究生院以来，生活发生了多么大的、多么不可逆转的变化。但这次旅行也有让人清醒和激动的时刻。当她看着海伦挤出时间写作时，当她沐浴在拉吉夫奉承的目光中时，她开始重新认识自己。
莎拉意识到，她的身份危机在某种程度上源于她那一代人典型的权利意识。她若有所思地说:“成年并不是像我一直想象的那样自然而然地赋予我的。”“不知怎么的，在我30多岁的时候，我一直秉持着做自己想做的事的观念。在玛蒂到来后的一段时间里，我做了一个决定，要做我必须做的事情，尽管有时我觉得那种特定版本的成年人根本不适合我。”
她的声音是有分寸而稳定的，显然是一位负责任的女性，她为了家庭经济的健康而放弃了创造性的追求。但当情况需要时，她也会发出令人愉快的尖酸刻薄，比如在和朋友谈论母乳喂养时:“你知道，乳房是最好的，所以我给她们两个都喂奶，服用我的巨大的产前维生素，正确饮食，消毒所有讨厌的泵设备，带着泵去工作，关上办公室的门，坐在办公桌前，胸部露在衬衫外面，泵呼呼作响，然后在所有这些之后，我发现我用的瓶子把化学物质泄漏到牛奶中。”虽然你可能会发现很难不对莎拉评头论脚，虽然你可能想和她顶嘴，但你还是忍不住非常希望她能找到她需要的东西，也希望她的婚姻能成功。
它巧妙地探讨了育儿趋势和现代婚姻的变迁，夫妻二人应该是一本发人深省、令人满意的读物。而对于那些写作的母亲们——她们创作任何形式的艺术——来说，这可能是生活的改变:一种重新审视决定和优先事项的召唤。
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