我在查塔努加(Chattanooga)上高中时的唱诗班有一种无伴奏合唱，把男中音和男高音区分开来，把天才和永远跑调的人区分开来(举个手)。其中包括纳特·金·科尔(Nat King Cole)推广的《偷走》(Steal Away):偷走，偷走，偷回家/我在这里待不了多久了。动词“steal”的古老用法——偷偷摸摸地、在幕后移动——体现了玛格丽特·维尔布尔迷人的、巧妙制作的小说，偷这本书讲述了20世纪50年代俄克拉荷马州一个艰难的少女时代。
9岁的基特·克罗克特内心可能很矛盾——她的父亲是戴维·克罗克特的后代，而她已故的母亲是切诺基人，也就是“文明的印第安人”——但我们不知道。她肩上扛着鱼竿，手里拿着“蛇棍”，自信地大步穿过草地和小溪底部，为爸爸抓鲶鱼并油炸。父母和女儿都和他们的土著亲戚很亲近，尤其是威严的罗莎阿姨。每个星期，基特都会沿着她那满是灰尘的小巷走到高速公路上，弗朗西斯小姐的移动图书车会在那里开过来，车上有一份丰富的南希·德鲁和多利特医生的菜单。在这个孩子的直率和对户外的热爱，以及她强烈的好奇心中，有一丝斯各特·芬奇的影子。
克罗基特一家生活在贫困的边缘，但对基特来说，这里是天堂，直到她的叔叔乔被残忍杀害，乔是一名二战老兵，也是她家里土生土长的酒鬼:她第一次意识到悲伤是男人天生的祸害。(几次审判让人回想起杀死一只知更鸟。乔死后，美丽而神秘的divorcée贝拉接管了他破旧的小屋，从事园艺、养鸡和豚鼠，资金来自两个男朋友的钱包，基特看到他们的车停在外面，但她从未见过他们。
贝拉可能是一个漂亮的女人，但她富有同情心和洞察力，用甜茶和爱祝福这个失去母亲的女孩。他们在慵懒的下午钻研西尔斯罗巴克(Sears Roebuck)的商品目录。女孩被迷住了:
我检查了她晾在绳子上的衣服。没有风，所以它们不会随风飘动，也不会被吹掉……妈妈的内衣是方形的，是手工制作的。但是贝拉的内裤太短了，裤腿上的洞就像半月形。她的衬裙上有花边，但妈妈的是圆领的普通衬裙。
并不是所有的邻居都对贝拉友好。女孩很有远见，她感觉到她的新朋友有危险。
装备了偷作为一个12岁的孩子，在悲剧发生后，被限制在一所为问题男孩和女孩开设的宗教学校。阿什利·洛德的学生是印第安人和白人的混血儿，基特忍受着老师们严厉的斥责和校长霍奇斯先生的性虐。她蹲在壁橱里，潦草地写着回忆录，讲述了那个田园诗般的夏天，以及把她带到学校的黑暗之谜。韦尔巧妙地将她的故事分成有趣的片段，就像一个谜题;基特把她的困境比作无法拼在一起的拼图。Verble掌握了第一人称单数的对话节奏，就像Elizabeth Strout在她的露西·巴顿小说中所做的那样。
偷与Verble之前的作品风格不同当两根羽毛从天上掉下来，比起那本书丰富的，狂欢的风格，有点逊色，但是偷是一部更能引起共鸣的作品，Verble在Kit的现在和最近的过去之间切换。书中的章节简短而紧凑，将纤细的线编织成一张痛苦与坚韧的挂毯。当一对姐妹到来时，Ashley Lordard餐厅严峻的日常生活意外地发生了变化:她们是科曼奇人、切诺基人、契卡索人还是克里克人?基特和她的朋友们很想知道自己如何融入其中。她说:“老师和霍奇斯先生不知道印度人对彼此的看法有多么不同，也没有意识到我们必须了解彼此，就像我们必须学习乘法和除法一样。”“我们不是天然的盟友，但我们正在成为那样的盟友。”
在看似不经意的外表之下偷， Verble正在探索一个可怕的故事:土著儿童的制度化。(David Treuer的非虚构作品，受伤膝盖的心跳，是关于这个主题的必要阅读。)许多人从未脱离过这个体系。其他人则永远与家人分离。正如基特所说，“真的，这里几乎没有小偷，除非你把霍奇斯先生和其他偷我们生活的人也算上。”在这里，Verble回到了动词更常见的用法，呼吁我们的集体道德责任。当Kit想出新的生存策略时，Verble让我们猜测:这一切将如何结束?优美的文字和节奏，偷这是对一段仍然困扰着我们的关键历史的宝贵贡献，而这段历史往往被压抑。
汉密尔顿·凯恩是这个男孩的信仰:南方浸信会的成长笔记并且经常评论哦，奥普拉杂志；明尼阿波利斯明星论坛报；而且的巴诺评论．他是查塔努加人，住在纽约布鲁克林。
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