帕特丽夏·康威尔是世界上最受欢迎的犯罪侦破小说之一的创作者，她开创了法医惊悚小说的流派，为无数类似的书籍和电视节目打开了大门。自1990年以来，她写的法医凯·斯卡皮塔(Kay Scarpetta)医生的编年史已在120多个国家出版，销量超过1亿册。康威尔最新的,骨头床这是第20本以斯卡佩塔为主角的书，这本书围绕着一名在加拿大挖掘恐龙时失踪的古生物学家展开了一场高风险的调查。斯卡皮塔将这名女子的失踪与最近的犯罪联系起来，包括离家较近的马萨诸塞州的一起谋杀案，在那里她被召唤将一具尸体与一只濒危棱皮龟分开，以及其他壮举。这个故事充满暴力和悬疑，令人紧张不安，突出了斯卡佩塔标志性的生存本能、聪明的逻辑以及对人际关系的关注。在10月20日在纳什维尔露面之前，康威尔最近通过电话与米兰．
米兰:为了追求真实性，你做了很多事情，从目睹囚犯被处决到咬生鸡肉来研究咬痕。你做了什么研究啊骨头床?
帕特里夏·康威尔:我对我所有的书都做了大量的研究，在这个阶段，研究变得累积起来;就像文明的层次。例如，当我让斯卡皮塔处理她从波士顿港口运来的尸体时，这是个棘手的案子;由于她现在的状况，这个女人会开始分解得非常非常快。斯卡皮塔在这种情况下会做的所有事情都是建立在我25年来和法医病理学家在一起，去停尸房，不断地沉浸在这种研究中。如果我没有写过所有这些书，我就不可能写出任何一本书。
即便如此，你也必须为每一个项目做新的研究。我刚到巴尔的摩，我要在马里兰法医办公室拍摄，那是一个神奇的，太空时代的设施。对我来说，巴尔的摩有全国最不可思议的平民法医办公室。这是我来做研究的地方。我看了CT扫描和尸检。我一大清早就去了，当时他们正在审查案件，他们四处巡视，所有的尸体都放在不同解剖间的桌子上。这是我对每本书的灌输的一部分，提醒自己什么是真实的。我书中的尸体，我想像对待死人一样对待他们，像对待斯卡佩塔一样尊重他们，投入同样程度的情感。在犯罪小说中，尸体很容易变成道具，而我从来不想把人当道具看待。我希望它们都是真实的，我希望我的读者在看到真实的东西时能感受到我的感受。 So I have to make the rounds every year.
为骨头床，我需要熟悉海龟，尤其是棱皮龟。我和新英格兰的海洋动物救援人员一起度过了一段时间，接触了这些海龟，不得不穿上干燥的衣服，和其中一些海龟一起进入水箱。当我描述斯卡佩塔穿着潜水服在港口打捞尸体时，我想知道她这样做是什么感觉，穿上潜水服，下水。我希望我的读者能和我有同样的感受。我想给他们这样的体验。所以我做了很多这方面的研究。我去大草原挖掘恐龙，就在我书中描述的地方，住在拖车里，在没有电的树林里，倾盆大雨，泥泞。我发现了一些恐龙骨头和一颗牙齿就在那位古生物学家消失前最后一次拜访的地方。这是我工作过的骨头床。我不得不用蹦极绳从山的一侧爬上去。 So sometimes I pick something to do because I want to write about it, and sometimes it picks me.
因为我的好朋友Dan和Donna Aykroyd，我最终参加了恐龙挖掘。他们正在为他们在那里建造的恐龙博物馆筹集资金，一天晚上唐娜打来电话说，“你想去挖掘恐龙吗?”我想，“哇，这是一个疯狂的邀请，我可能没有时间，但我不能拒绝这样的邀请。”所以我想到了那个失踪的古生物学家。这就是故事的起源。
米兰:在这本书的开头，斯卡皮塔认为，“真的没有什么血腥或可怕的事情我没有见过或无法以某种方式处理。”你有这种感觉吗?当涉及到尸体的时候，你的底线是什么?
康威尔我确实有我的障碍。坦率地说，有些事情是如此令人不安或恶心，让人心烦意乱，没有理由让我的读者看到这些。我看到和经历了很多我不愿分享的事情，因为我认为它们是有害的，毫无理由的。这些界限是你必须慢慢学会的。你测试他们。在过去的22年里，作为一个作家，我不断地测试它们，有时我离其中一个太近了，然后我就退缩了。比如，有几年我以第三人称的视角写作，这就要求我必须进入一个杀手的思想，就像在跟踪，吹飞，捕食者,亡灵书．后亡灵书，这本书在2007年出版，我说，“我不能再这样做了;这太让我心烦了。我不喜欢和这些邪恶的人呆在一起，而且电影太生动了，无法展现他们所做的暴力行为。”当我们进入斯卡皮塔的思想或者至少离她很近的时候会更安全。所以我放弃了这一切，现在我们回到了她的第一人称视角;我们进入了她的大脑。这并不意味着她所处的世界一定是安全的，但不知何故，当她在那里时，她会感到更安全。在骨头床最后发生的事情非常令人痛心，我们应该为她感到害怕，但我认为我们有一种内在的信任，我不会让这个角色发生任何事情。
米兰:你开创了这种类型的法医惊悚片，并引申为无数的电视节目CSI．你认为为什么人们对这些以人物为导向的谋杀和证据研究的故事反应如此热烈，甚至痴迷?
康威尔:因为人们基本上都是解谜者，我们都会审视自己的存在，以及什么会威胁到它。我认为这是人性，就像当你开车经过一场车祸时，所有人都转过身来看着你。我们为自己着想。那个人做了什么导致他们的车被护栏缠住?或者这个女人怎么了?她去后院放狗，然后就再也没有出现过。我们想知道这些事情，因为我们有一个合理的解释，如果我们理解随机暴力，甚至是有预谋的暴力或上帝的行为，那么我们也许可以防止它们发生在我们身上。奇怪的是，这是一种生存本能。斯卡皮塔让普通人和娱乐界都能接触到法医科学和医学。
因此而激增的东西——嗯，这真是令人震惊。电视上几乎没有一个频道没有这方面的内容。这并不是我发明的;只是斯卡皮塔让它变得容易理解，因为我做了我需要做的那种研究，以便用一种可以理解的方式向人们描述这些事情。
米兰:在之前的采访中，你曾公开谈论过你生活中非常私人的方面，从你五岁时被父亲抛弃到你的心理健康。正如她的读者所知，斯卡佩塔也经历了很多创伤，包括她丈夫的死亡，以及被连环杀手反复跟踪。你们在各自的领域都很受人尊敬。工作如何提供救赎?这是一部分吗?
康威尔工作绝对是一种救赎。说到心理健康，让我补充一些东西，因为有些东西一直在被循环，实际上是不正确的。不要说我有躁郁症，因为我真的没有被诊断为躁郁症。我处理过很多情感上的困难，更多的是由于自恋的气质，这让我非常非常敏感，但也有我童年的创伤。这些事情不会消失。当你在成长过程中经历重大创伤时，虽然你可能会培养出很好的应对能力，但那里有空洞，那些伤口一直在那里;你只要想办法对付他们就行。
当我还是个孩子的时候，我处理损失、恐惧和孤独的方法之一就是发挥创造力。如果我不能忍受我所生活的世界，我就自己编一个:写故事或诗歌，或画画，或任何我所虚构的东西。我很小的时候就学会了把自己传送到镜子的另一边。我写斯卡皮塔的时候就是这么做的。我走进她的世界,我想感觉所以图形和直接的原因之一,我的读者是我有一个不同寻常的能力进入那个地方并报告如果我在那里,让它非常触觉和图形,我认为这是非常早期获得的力量的练习一遍又一遍地在我的生活中有时当我需要生存。
米兰:在过去的22年里，凯·斯卡皮塔有什么特别的地方吸引了您和数百万读者?
康威尔当她走进房间时，不知怎的，你知道无论发生什么，她都会没事的。你会没事的。她能承受一切恐惧中最可怕的恐惧，她会把它们整理出来不解决问题她是不会放弃的。她是一个非常勇敢和有活力的女人。她绝对是无情的。她非常聪明。她的推理能力令人惊叹，她的技术能力也令人惊叹，但最重要的是，她是个正派的人。她并不傲慢。她从不滥用权力。她不试图欺骗别人或报复。 She’s really what I would call an enlightened human being, and it’s what we all, I would hope, would aspire to be like: someone of courage and moral fiber; she has integrity but she’s not going to take any crap off of somebody either, cause she’s brave. In骨头床当她遇到障碍时，无论是动物救援者不让她碰海龟，还是有人想要谋杀她，她都会想办法完成工作，她会绕过障碍，不管它们有多可怕。我认为这给了人们希望。
米兰当前位置有时我对露西失去耐心，以至于读起来几乎都很痛苦。你觉得露西怎么样?
康威尔露西是一个非常有趣的角色。露西在很多方面都是斯卡佩塔的陪衬，她是一种不同的隐喻。这是一个了不起的人，但露西并不完全好，斯卡佩塔必须而且确实爱她。斯卡皮塔在前几本书中，基本上暗示了一个事实，她知道露西有反社会的倾向，这不是一个很好的品质，但这也不是典型的人，比如间谍，或者在特种部队工作的人，那种不真正理解恐惧的人。那是露西。她几乎没有恐惧按钮。她什么都不怕。她非常好斗。她还是个人道主义者，但她做了你我不会做的事。斯卡佩塔甚至都不想知道露西做了什么。
米兰露西是整个系列中唯一一个真正长大的角色。关于这一点，我想知道你写1990年出版的第一本《斯卡皮塔》和这本第二十本的经历有什么不同?
康威尔这些角色和我一起成长，我也和他们一起成长;我创造他们，他们创造我。我学会了开直升机，因为我觉得露西也应该这么做;我让她当飞行员，她反过来也让我当飞行员。因为斯卡皮塔，我成为了一名潜水者。我们今天生活的世界与我开始这一切的20世纪80年代末的世界甚至一点也不相似。题材也发生了变化。当我发明了一种类型，法医惊悚片，反过来，我必须重新发明它，因为其他人都在做类似的事情。这是非常有机的。随着年龄的增长，我的想法变了，我注意到不同的事情，我对生与死有了不同的思考，对一些问题有了不同的回答，比如，人们为什么要做他们所做的事?我不相信这部剧能保持现在的势头，如果它不是不断变化，不是充满活力和活力，不是不断变化的话。
米兰字体2009年，福克斯买下了制作《斯卡皮塔》电影的版权，安吉丽娜·朱莉也加入其中。这方面有什么最新消息吗?
康威尔:我们正处于这部电影的开发过程中。整个挑战就是要写出一个真正伟大的剧本，我一直在帮忙。下一步就是找一个伟大的电影人。之后，你决定选角。安吉丽娜·朱莉从大约三年前就开始关注这个问题了，但这并不重要，因为在一天结束的时候，我们不知道这些人中的任何一个会是谁。没有人被选中。说实话，谁来演这些角色远不如拥有一个强大的剧本和一个伟大的导演重要。这就是我们现在所处的位置，我们比以往任何时候都更接近这个位置。我和一个很棒的团队一起工作，我有信心我们最终会做出一些非常酷的东西。
米兰我知道你很久以前住在田纳西州，当时你在布里斯托尔的国王学院学习了一年。你对那段时期有什么清晰的记忆吗?
康威尔:我对田纳西州的生动记忆更相关的是我去诺克斯维尔的所有时间，因为国家法医学院和尸体农场(在田纳西大学)。那几乎是我的第二个家。我在那个领域非常舒服。我认为纳什维尔和诺克斯维尔更像田纳西州，而不是布里斯托尔，布里斯托尔离弗吉尼亚边境线很近，从北卡罗来纳州翻过小山就到了。我还记得第一次离家去上大学，而我对去国王学院最清晰的记忆就是刚刚离开家。我会从阿什维尔乘公共汽车翻山越岭到布里斯托尔。当你终于离开家的时候，这可是件大事。
米兰:说到尸体农场，最初是什么吸引你去的?
康威尔那个地方是三十多年前由人类学家开发的，目的是研究人类遗骸的分解，这样我们就能更多地了解死亡时间和各种其他文物，这些对解释犯罪现场非常重要。让身体和我们对话你在哪里?你怎么了?你为什么穿成这样?你背上这种奇怪的伤痕是怎么回事?是因为躺在石头上，还是有人对你做了什么?这个人死了多久一直是关键问题。这确实是一个了不起的研究机构，但它并不是一个令人愉快的地方。这是一个非常不愉快的地方。
死亡，尤其是腐烂的死亡，对我们的感官是一种可怕的冲击。我们不应该喜欢它。我们的生理机能会大喊:“快跑!“因为我敢肯定，在原始时代，如果你在穿过森林时闻到死亡的恶臭，你不知道这是否意味着刚刚发生了屠杀，敌人可能还在附近，或者这些人是否死于一种可能传染的疾病。我们注定会被可能预示危险的事物所冒犯。如果我们想要生存，死亡对我们来说是有意义的。
米兰看起来你好像一直在工作，或者接受采访。你如何保护你的私人生活和空间?
康威尔:你会想办法保护你的个人生活和隐私，这些都是必须要保护的东西，不过我基本上是一个非常开放的人。这是我的天性。我有一套非常坚定的价值观。我相信一个人必须诚实，这样你就不会假装成你不是的人;你不会隐瞒自己的身份。你不能让别人对你的评价比你应得的要高，因为当你这样做的时候，这真的是反人类的罪。我们基本上都是人类，都有同样的愿望、希望、恐惧和欲望，我试着留在我开始时的人群中。我认为，通过说出真相，无论是关于我的童年，情感上的困难，高潮，低谷，不管是什么，我也在对其他人说，“这不仅仅是为我;你也可以拥有美好的生活。”我一开始并没有拿着魔杖。 I wasn’t born in a royal family. I know I have some talent, and I know I work very hard, and I’ve also been very fortunate, but I have a special distaste for celebrities who act as if they’re in a class all their own and therefore untouchable by everybody else. I think that’s a heartless thing to do. I would hope that my contact or influence on other people is to inspire them and say, “You can make a difference.” If you’ve changed even one life, you’ve changed the world.
米兰我很喜欢你写的关于开膛手杰克的纪实小说，我听说你还在调查那个案子。
康威尔明年你还可以再读一遍，因为我刚刚完成这本书的修订。据我们所知，明年是犯罪开始的125周年。在过去的十年里，我意识到，随着时间的推移，我收集了很多信息，所以我要更新它。我还打算把大量的信息——比如科学报告、照片，很多东西——不仅在电子书中，而且在我的网站上，这样人们就可以自己去做研究。让他们去办案吧!
帕特里夏·康威尔将会讨论骨头床将于10月20日下午1点在纳什维尔大学学院举行Salon@615系列．门票是免费的，一半的座位可以在网上预登记，其余的座位在门口分发。在线订票，单击在这里．
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