鲍比·布拉多克在他的新回忆录序言中写道:“任何讨厌变化的人都会陷入无休止的失望之中。”鲍比·布洛克:纳什维尔音乐街的生活．这位乡村音乐名人堂成员应该知道:50年来，他一直在关注纳什维尔的变化，并在每一个纳什维尔都创作或参与创作了热门歌曲。听《D-I-V-O-R-C-E》、《我们不是富豪》、《他今天不再爱她》、《时间在前进》、《我想谈谈我自己》和《人都疯了》这些歌曲，我们只看到了表面，但这些歌曲确实揭示了布洛克解析日常生活中的挣扎和胜利，并将它们转化为歌曲的技巧之深。
布洛克将这种技巧运用到他半个世纪的创作、制作人、朋友、爱人和父亲的经历中。在记录长期关系和短暂相识的过程中——布洛克的女儿劳伦;同为作家的科利·普特曼;著名音乐出版商巴迪·基伦和唐娜·希利;明星出身的布雷克·谢尔顿扮演重要角色，多莉·帕顿、保罗·麦卡特尼和加思·布鲁克斯扮演次要角色——《布拉多克》以丰富多彩的视角展现了乡村音乐行业的内部运作，诚实地审视了塑造了如此多伟大歌曲的生活，并描绘了过去五十年来南方发生的渐进但重大的社会和政治变化。
布洛克最近回答了来自米兰通过电子邮件:
米兰:你觉得写歌对你写回忆录有帮助吗?
布拉多克:不多。一个词曲作者也可以是飞行员，一个词曲作者也可以是作家，但这两者都不像一个词曲作者。写歌一直是我与生俱来的事情，但我必须学会如何写书。
米兰:你希望你的书能澄清关于写歌最大的误解是什么?
布拉多克:我必须提高人们的意识是像作曲家这样的东西。我曾经在YouTube上看过一个视频我写的热门歌曲我翻了几十条评论，才看到有人提到我的名字。每当提到这首歌的创作时，人们通常认为这是艺术家创作的。
米兰:在刚开始的几年里，你有时觉得自己有个“喜欢新奇的家伙”的名声。随着你职业生涯的发展，幽默在你的工作中扮演了什么角色?
布拉多克:我年轻的时候更倾向于写幽默的歌曲，我对自己很好，说“幽默”而不是“愚蠢”。然而，只要市场允许，幽默会不时地在我的作品中发挥作用。雷·史蒂文斯最近告诉我，《我想谈谈我》是最后一首乡村喜剧歌曲。我没有问他他指的是最近的还是最后一个。
米兰例如你的日记很广泛，有82卷。光是知道你还保留着那些记忆，有没有让你不知所措?
布拉多克我发现写日记是一种安慰，而不是一种压力。我鼓励每个人都写日记。这些日记让我写书变得容易多了。有一种即时写就的原始自发的即时性。通常它被写下来的方式与我记忆中的版本大不相同。就像中国有句古话:“笔墨淡，记忆力强。”也许不是更好，但肯定更可靠。
米兰字体你诚实地写自己的缺点。面对自己的另一面很难吗?
布拉多克我想我本能地意识到，如果我写一篇自我吹捧的文章，我是无法获得读者的信任的。在阅读我第一本书的书评时，在奥本代尔，我注意到“诚实”这个词不断出现。我认为人们很清楚你说的是真话。就缺点而言，我宁愿有一本好书，也不愿有一个好名声。
米兰:渐渐地，你的政治观点已经从顽固的保守转向了中间偏左。你希望读者从你描述的顿悟中得到什么教训?
布拉多克我认为我们学到的教训是，在任何时候，如果你的观点是正确的，你怎么能确定你是正确的呢改变不时地。被指责反复无常的政客们实际上可能正在经历诚实的改变。大多数人随着年龄的增长变得更加保守，但对我来说恰恰相反。我喜欢说，“每当一个老人去世，一个婴儿出生，世界就会少一点偏见。”但若干年后，我可能会为自己曾经这么想过而感到震惊。
米兰你和Blake Shelton的职业关系因为他的唱片公司的问题而结束。现在有更多的机会在没有大唱片公司支持的情况下制作出好唱片，你认为你会重新回到制作人的位置上吗?
布拉多克当华纳兄弟公司解雇我的时候——当时我们连续推出了三张热门专辑——这将是我和布莱克合作的最后一张专辑，因为我想专注于我的歌曲创作和创作，所以唱片公司所做的就是搞砸我的绝唱，第四张专辑，也是最后一张专辑。我最近刚出了一张R&B专辑;我说，不，我没有时间，但钱很好，所以我做了，我很高兴，因为我能够制作我喜欢的音乐类型，但从来没有机会在纳什维尔做。
米兰例如今天我们又看到乡村歌手在流行音乐界有了跨界的成功。一些人，如凯西·马斯格雷夫斯和克里斯·斯台普顿，是通过音乐街而来，而另一些人，如斯特吉尔·辛普森和杰森·伊斯贝尔，则不是。作为一个经历了50年变革的人，你认为他们的成功会给音乐街带来什么样的变化?
布拉多克如我明白了伟大的你提到的大多数艺术家都有变化，因为他们的音乐与这个城市最近出现的音乐明显不同。你提到了克里斯·斯台普顿;在我刚刚做的R&B专辑中，我们做的其中一首歌是克里斯·斯台普顿的歌，他来为这首歌和声。他和我培养的女孩在一起听起来很棒，非常深情。
米兰:在书架上搁了四十年之后，金斯顿温泉套房终于在今年夏天上映了。你觉得我们会听到你的覆盆子浴缸戒指项目吗?
布拉多克希望不会。
米兰2013年，在他突然去世前不久，约翰Egerton为这本书写了个简介。你能谈谈他在你的文学生涯中扮演的角色吗?
布拉多克如果没有约翰，我会迷失在陌生、黑暗的树林里，赤身裸体，惊恐万分。他真的教我怎么写一本书。我认为我有很好的故事，相当好地处理对话和语言本身，但我的过渡是不稳定的;我想读者会晕船的。我有时会有所保留。在我的第一本书中，那是一本青春回忆录，其中有一章是关于19岁时过量服用安非他明如何导致了三年相当严重的情绪疾病。那是我人生中最可怕的一段时光，太可怕了。当约翰读这一章时，他说:“布巴，我在读这个，但我就是没有感觉。”他看得出我在隐瞒。
我拿起手电筒，在我的大脑里走了一圈，穿过那些充满蛇和短吻鳄的阴暗的精神沼泽。这几乎就像又一次经历了疯狂，极其困难。长期记忆，当你真正打开心扉，从你的精神硬盘上回放事物时，就像健忘症的反面。约翰·埃格顿再次读到这一章时，他说"天哪，儿子，这是好”。
我一生中最悲伤的时刻之一是，我女儿站在我家门口——她不想在电话里告诉我这个消息，告诉我一位伟大的南方作家、我的好朋友意外去世了。后来我告诉他的妻子安(Ann)，“我和他的关系还没有结束。”她回答说:“他也没有和你分手。”但令人惊讶的是，我刚刚完成了这本让我和约翰都满意的书，出于某种原因，尽管这本书还没有出版，他却给我写了这篇精彩的简介。死亡是一个该死的小偷，但就这本新书而言，至少这个小偷来得正是时候。
斯蒂芬·特雷泽(Stephen Trageser)是田纳西州中部的一名终身居民，也是一名自由撰稿人。当他不专心读书时，就代表米兰或者只是为了好玩，你可能会发现他会为你预览或评论音乐纳什维尔的场景．
标记:非小说类