在五夜情《孟菲斯》的作者理查德·j·艾黎讲述了三个人的故事，他们的生活在纽约的五个夜晚交织在一起。这是一部处女作，以爵士乐的节奏为背景，讲述了成功、失败、不确定、秘密的罪恶和悲剧。站在聚光灯中央的是奥利弗·普莱森特，一位著名的爵士钢琴家，他花了一生的时间完善自己的艺术、工艺和事业，却发现自己独自面对晚年——与孩子疏远，对亡妻的回忆萦绕心头。
与奥利弗形成鲜明对比的是音乐天才艾格尼丝·卡萨迪(Agnes Cassady)，她从已故的父亲那里学会了对爵士钢琴的热爱。刚刚20多岁的艾格尼丝应该期待着一生的可能性和表演;相反，她正在与一种神经系统的晚期疾病作斗争，这种疾病正在慢慢偷走她演奏音乐的能力。
三人组的最后一员是中年失业的报社记者弗兰克·塞弗斯(Frank Severs)，他来到纽约撰写有关Pleasant告别演出的报道。弗兰克对他的婚姻、未能实现自己长久以来的梦想、以及他在电子世界中作为一名印刷记者的相关性产生了大量的自我怀疑。
艾利用简洁、朴实的文笔讲述了他的故事，抓住了人物动机和欲望的生动性。奥利弗·普莱森特在20世纪20年代的密西西比乡村长大，他回忆起自己第一次接触爵士乐的影响。
晚上，我和三个兄弟躺在床上，我听到他们的曲调在我的脑海里一遍又一遍地播放，我的手指感到痒。那时候我还没有给它们起名字，但这些笔记似乎很有意义，就像我们的家庭一样，就像舞池里的男男女女一样……很多年以后，我才看到它们被写在纸上，画在纸上，但即使在那时，它们对我来说也没有比窗外的小男孩更有意义。我只知道我可以把同样的曲调，一个音符一个音符地弹回来，第二天早上，只要那个人能告诉我把手放在哪里，以及像魔术师一样如何移动它们。
艾利是一名职业记者，在捕捉激情和灵感的诗意和魔力的同时，用记者的眼光去捕捉细节。弗兰克·塞弗斯(Frank Severs)在纽约遇到一位年轻的音乐博主，在夜店里喝得醉醺醺地逛了一整夜后，重新发现了这种感觉:
这就像时间旅行回到了他最初做记者的时候，当时新闻是最重要的。他已经忘记了那种为了故事而给人们讲故事的感觉，只因为他们可能无法体验他刚刚经历过的一切。也许他所有的同事都忘记了这一点。拿回它可能无法弥补广告收入的损失或增加发行量，但弗兰克无论如何都受够了。也许，那电流可以启动他自己的心脏，启动他自己的写作。他从口袋里掏出笔记本，用醉醺醺的睡眼惺忪的笔迹写道:“国际。”
艾格尼丝·卡萨迪的探索是在明知未来只会带来更多痛苦和挫折的情况下，找到继续生活的理由。在她和奥利弗·普莱森特成为朋友之后，她为偶像的私人演出被她的疾病打断，她来到了一个十字路口:
有那么一会儿，阿格尼斯的脑袋像她面前的河流一样旋转着，想起了她刚刚在奥利弗家里私下里完成的表演……在她和奥利弗在一起之前的一切对她来说都不存在了。她只想一个人看着这个城市，想着是不是就这样结束了那个夜晚，想知道她的生命是否会在冰封的河面下结束，在她为偶像弹钢琴之后，在她的疾病接管了独奏会之后，她在沮丧和屈辱中结束了....
的三个主要特征五夜情最终通过不同的途径汇聚在一起，创作出一部生动、动人、令人满意的小说。尽管他们可能站在人生道路上的不同点，艾利的角色都对未来有着相同的基本不确定性。最终，这部小说似乎在暗示，生活的“内容”、“时间”和“地点”并没有看上去那么重要。“如何”才是最重要的。人生不是一场靠成就取胜的游戏，也不是一场需要以完美来演奏的独奏乐曲。相反，它就像一场伟大的爵士表演，音乐家们允许即兴演奏来指导音符，意识到当时演奏的音乐和我们对他人的反应是创造崇高之美的原因。
兰迪·福克斯是一名自由撰稿人，他关于音乐和流行文化的文章出现在复古摇滚，记录集，东Nashvillian，纳什维尔的场景，杰克·柯比收藏家，煮熟的，以及许多其他出版物。他住在纳什维尔。
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