边界和混乱

昆虫的工作是收集、识别、和昆虫进行分类,区分一个从另一个。想插接板的标本,每个精心保存和标记进行研究。每一分钟的一部分标本是必要的,脆弱但充满细节,使一件事是什么。

了一本诗集,是一种收集、聚会的内容充满了脆弱的力量,每个单词的但重要的事情。一首诗是用一个标题标记,通过其结构的换行符和间距,翻页和节,执行各种各样的分类。构造边界:一行结束,另一个开始?一首诗在哪里结束,另一个开始?与她的首张的诗集,大规模的自闭,玛丽·爱丽丝丹尼尔应对这些行为的分类和描述,有时把她的诗歌坚定到页面,在别人鼓励他们自由飞翔。

出生在尼日利亚和成长在英格兰和纳什维尔,丹尼尔认为地理边界的构造现实在她的回忆录里,海岸线是不可估量的。与大规模的自闭的冠军,2022年耶鲁年轻诗人奖,丹尼尔创建边界,即使她的问题,她集合划分成五个部分,每一个都用象形图通常用于表示危险或警告。

在每个部分中,然而,中心摇摆,威胁要撤销建筑环境。通过操纵节间距、标点和格式,丹尼尔调情在混沌的边缘,让许多诗延长年底完全没有似乎得出一个页面。读者可能会期望更多页面,找到一个新的诗出人意料地开始。回头了,然后,他们必须重新协商诗的结论。如果这听起来像一个批评,请考虑。丹尼尔是了不起的工作,要求读者生活在边境的多孔性,身体和精神。

同样,丹尼尔经常使用标点符号打破她的诗,描述的行为,使一行或短语有别于其他括号内(包括直接和花),斜体或括号。比如开幕式诗”,一定是某种法术,”插入旁白断言,“(你的房子不是闹鬼——你只是孤独。)”,后来“动画(对象)。”这最后一条语句在杯中后来诗”的意思是世界综合症”与另一个附加:“(我告诉过你:对象动画。)。”这首诗,丹尼尔玩间距,:这是唯一诗集合中的每一行之间有更多的喘息空间。每一个标记,每一个形象,在这里感觉精心挑选的每一次呼吸,和丹尼尔的科学家敏锐地意识到每一个识别标记的重要性。

混合在其他方面,诗歌的模糊边界,丹尼尔的基督教和伊斯兰教的实践与分离不可知论的过去她居住在今天,联合西方和非洲传统成复杂的图像。所有这些元素结合起来很大的作用,但在那里大规模的自闭照耀在声音和个人线的形状。

在“Deathcentric,”Daniel写道,“谁会来和我们一起随便死亡的深渊?/我们一无所知的雪花牛奶锅的大小,“炫耀她的设施与头韵和一个意想不到的力量的形象。或者把这些线的结尾处“气流”,一首诗,中心螺旋桨事故,问道:“但她怎么可能忽视坚持气流的风?“之前一系列的行开始“也许”结束,“也许这挫折——被困在一个全身,/一个房屋持久的一个地方。“最初的问题重复的短我声音和鼓声的“也许”提供稳定和结构丹尼尔之前,再一次,在一个不可否认的形象,让宽松的单词留下悬而未决的问题。

有时,丹尼尔,讽刺质疑自己的工作,在“101年信仰复兴运动”一首诗,在一块石头检查弥漫着宗教意象和迷恋死亡,收藏。在这首诗的亲密,她写道,“虽然我们自己的世界毁了自己,所有我们做的就是吃饭,睡觉,新郎。/或写关于否定身体作为研究对象的死亡,“似乎问题诗歌的价值在面对灾难。大规模的自闭没有提供简单的回复,说明可能是世界上一样困难,有时似乎是黑暗。

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