毫不夸张地说，卡罗琳·兰德尔·威廉姆斯是一颗冉冉升起的文学明星。她2012年出版的中档小说，b·b·布莱特的日记，可能的公主(与她的母亲爱丽丝·兰德尔(Alice Randall)合著)获得了NAACP杰出文学作品形象奖提名。今年早些时候，这对母女还出版了一本烹饪书，灵魂食物之爱这是对传统非裔美国人食物的一种现代而健康的诠释。和南方生活威廉姆斯最近被提名为“2015年改变南方的50人”之一。
但这位作家的影响力超出了她的家乡纳什维尔和现在居住的密西西比州牛津。威廉斯的第一部个人作品，一部挑战体裁的诗集叫做露西·内格罗，雷达克斯，是那种能在文学界引起轰动的书。首先，这些诗赌的是莎士比亚的个人生活，这是最危险的文学舞台。他们用如此坚韧、音乐和诚实的笔触来表达，读者会发现他们支持诗人的理论——莎士比亚曾经有一个黑人情人，并在诗中使她不朽——是真实的。
诗人在第127-154首十四行诗中称呼他的黑暗女士，学者们一直在寻找她的身份。露西·内格罗，雷达克斯探索了现实生活中与她相对应的人是Black Luce的可能性。Black Luce是伦敦的一位女士，逃脱了逮捕，但没有臭名昭著。这个想法的萌芽始于奇切斯特大学(University of Chichester)莎士比亚与文艺复兴文学专业的教授邓肯·索尔克尔德(Duncan Salkeld)，他在2012年为该学术期刊撰写的一篇文章中提到卢斯就是那个无名的情人签名．他的推测得到的媒体关注远远超过一篇通常由同行评议的关于伊丽莎白时代诗歌的文章。
这本诗集的一部分根本不是一首诗，而是一篇文章，讲述了威廉姆斯和索尔克尔德在寻找证据的过程中经历的奇遇，他们的争论乍一看可能是一场幻想。他们的调查故事就像A.S.拜厄特的小说一样有趣占有即使威廉姆斯最终发现了他们发现的诱人线索——失踪的监狱记录和共同的熟人——也无法令人信服。她从英国回来，打算找到令人信服的文本证据，用莎士比亚的真实作品作为他有一个黑人情人的证据。指的是一种特殊的文字游戏错误喜剧，威廉姆斯写道:“当你广泛阅读莎士比亚的作品时，像这样的双关语似乎不再那么牵强。当你像我一样迫切地想要黑露丝成为莎士比亚喜爱的、又厌恶自己喜爱的黑夫人时，那一小段就成了一座受欢迎的桥梁。”
这种迫切的学术探索本身就能写出一本好书，但是露西·内格罗，雷达克斯远远超出了其巧妙的语境。这些诗是这本书的心脏，顽强地跳动着。他们赋予露西一个生命，把她想象成不仅是著名作家的情妇，而且是一股独立的力量。在一篇名为“Lucy’s Exiat Sayeth That”的戏剧独白中，Lucy这样描述自己:
我不是鹧鸪，也不是红宝石。我是一个土豆，一个甜菜根。不是一只珍贵的鸟或珠宝，而是一根挖得很脏的管子。沙沙作响，擦遍我全身，我会用褐色的泥土把你的内心弄得乱七八糟。你会对你弄脏的手叹息，然后你会把它们放进口袋里付钱。
这是露西最威严的时候，但她的反抗精神贯穿全文。她凌驾于黑暗女士的神秘之上，使得它最终次于威廉姆斯为她的主人公想象的经历。
也许最令人印象深刻的是威廉姆斯的一系列十四行诗，18首诗都是从莎士比亚的诗句开始的。不出所料，考虑到这个项目的性质，他们打破了传统的预期，使用当代方言和节奏来探索种族主义、性别歧视、暴力、欲望、绝望和其他主题，这些主题在今天和16世纪和17世纪一样重要。有几首诗把莎士比亚的诗句和威廉姆斯的诗句并列在一起，结果既不和谐又成功:
因为我曾发誓你是美丽的，认为你是美丽的
这就是罪恶
我们汗流浃背
他们像地狱一样黑，像黑夜一样黑。
而前提是露西·内格罗，雷达克斯也许是学术性的，但这些藏品与那种只能用手套触摸的古董手稿相差无几。这些诗是实实在在的，非常贴近我们动荡的世界。正如第一首诗“BlackLucyNegro I”所解释的那样，“她已经成为谈论皮肤的另一种方式。”威廉姆斯将露西的故事带入这个世界，考察了种族主义的历史和当代问题。这是一本至关重要的书，既有深刻的洞察力，又有复杂的情感。这些诗诉说着我们的时代，同时也为一个鬼魂发声。
艾丽卡莱特是一本新的犯罪小说的作者，红色变色龙以及两本诗集。现在是高级编辑格尔尼卡她在田纳西州的沃特尔斯长大，获得了哥伦比亚大学的艺术硕士学位。
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