啊，孟菲斯，罪恶和歌曲的南方之都——“古老的三角洲同义词”，尤多拉·韦尔蒂称它为“快乐、烦恼和耻辱”。
罪可能在其他地方也一样罪恶，但这首歌真正成就了孟菲斯孟菲斯．难怪这么多作家把这座通过声音改变世界的城市作为他们的主题。现在轮到大卫·a·Less with孟菲斯混乱这本薄薄的书被出版商加拿大ECW出版社(ECW Press of Canada)吹捧为“关于摇滚乐发源地的权威故事”。
别担心，不是的。没有一本关于孟菲斯音乐的权威书籍，就像没有一首权威的孟菲斯歌曲(或罪恶)一样。所以我们可以继续读和听，分享每一种乐趣。
的主要乐趣孟菲斯混乱在于，莱斯在讲述这座城市的故事时非常认真，它用布鲁斯、福音、R&B、摇滚、摇滚、灵魂乐、流行音乐，甚至爵士乐，一次又一次地震撼了世界。这种一丝不苟的做法很适合一个第三代孟菲斯人，他一生都在这座城市的音乐周围度过，与那些创造音乐的人交谈，试图理解塑造音乐的力量和影响。
利斯带我们去酒吧和夜总会，在那里喝酒，有时还流着血，但他更感兴趣的是，比如，在阿肯色州西孟菲斯市，一群未成年的孩子聚集在种植园酒店外的停车场里，通过一个金属扬声器(就像你在汽车餐厅里看到的那样)听着里面伟大的黑人乐队。“我只是坐着听音乐，”词曲作者兼音乐家唐·尼克斯告诉《Less》杂志。“我不跳舞，不喝酒，也不做其他事。我会坐在那里听音乐。”
他们不仅仅是在听。他们是学习．
《Less》把我们带到了孟菲斯音乐的学校。他带我们来到1927年的马纳萨斯高中，在那里，未来的爵士传奇吉米·伦塞福德，当时25岁的体育老师，成为黑人城市学校的第一个乐队指挥。他组建了一支名为奇卡索切分音的学生乐队，后来发展成为吉米·伦斯福德管弦乐团，在人气上堪比卡布·卡洛威和贝西伯爵。很少有人提及小布克·利特尔，他是马纳萨斯高中的学生，曾与埃里克·多尔菲(Eric Dolphy)等人一起演奏，在成为爵士巨星的道路上前行，但在23岁时死于血液病。他还带我们去了Club Handy，“年轻的嘻哈音乐家们在下班后会去那里”，在即兴演奏会上和音乐剪辑比赛中“测试彼此的技巧”。Handy俱乐部的乐队领队是比尔·哈维(Bill Harvey)，一位经常来这里的人形容他“有点像所有音乐家之父”。这位常客就是威利·米切尔，当然，他后来在孟菲斯的Hi唱片公司制作了艾尔·格林和安·皮布尔斯的灵魂经典。
利斯一次又一次地把这些点连在一起。或者可以说是笔记。
如果你一生都生活在孟菲斯，热爱音乐，尊敬那些创造音乐的人，就会做到这一点。如果你把这些音乐作为你的毕生事业——从为史密森学会和国家人文基金会做研究到与孟菲斯国际唱片公司合作——那就更好了。利斯采访了从孟菲斯·斯利姆到史蒂夫·克罗珀，从丹·佩恩到蒂妮·霍奇斯的所有人。在彼得·古拉尔尼克1986年的经典作品致谢中甜蜜的灵魂音乐，作者感谢利斯，“他自由地提供了自己广泛研究的成果，还第一次带我去了艾尔·格林的全福音教堂。”
你得到了很好的照顾，被带彼得·古拉尔尼克去教堂的人送去了学校。尽管他只是偶尔出现在故事中，但他一直活在他所讲述的故事中。有一段时间，他还是个14岁的男孩，在奥弗顿公园贝壳剧院(Overton Park Shell)和一个朋友在后台闲逛，在1966年的第一届孟菲斯布鲁斯音乐节上遇到了布鲁斯音乐大师毛利·刘易斯(Furry Lewis)——“对两个来自全是白人的郊区的孩子来说，这让人大开眼界，”他写道。
后来，在20世纪80年代中期，他成为了皮博迪酒店的娱乐总监——他仍然对孟菲斯音乐的各种变体保持着年轻的热情，这一次是由一位爵士传奇人物演奏的:
像许多豪华酒店一样，我们有一个大堂吧，里面有一架三角钢琴。我有时会在深夜接到酒店保安打来的电话。
“很抱歉这么晚打扰你，但小菲尼亚斯·新生儿正在大厅里弹钢琴，他不会走的。我们该怎么办?”
我的回答总是一样的:“别管他了，好好享受他玩的游戏。”
你不会嫉妒作者在自己的书中多出现一点，但这少即是多方法似乎完全符合性格。这与他无关。这是孟菲斯的故事，它的音乐和音乐家——他把这个故事讲得很好，如果没有你在其他地方能找到的才华和激情的话。
不，这不是孟菲斯音乐的最后定论，如果你还没有沉浸其中，这不是你应该读的第一本书。希望我说的不是你不知道的，但斯坦利·布斯的经典也包括在内节奏的石油普雷斯顿劳特巴赫的比尔街王朝，以及大多数有罗伯特·戈登名字的东西。
孟菲斯混乱不过，《Less》这本书值得一看，因为它把音乐放在了首位。然后，从种植园酒店的停车场到皮博迪酒店的大堂吧，从布莱克高中的乐队房间到阿尔·格林牧师的教堂，他让钟声响起。
这并不是罪过。
大卫·韦斯利·威廉姆斯小说的作者是谁一去不复返的爸爸(John F. Blair, Publisher, 2013)，他的短篇小说出现在牛津美语，凯尼恩评论在线，在阿卡西书局的孟菲斯黑色．他住在孟菲斯。
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