“电力时代来了又去。”这是一个具有史诗意义的全面陈述，但在艾米丽·圣约翰·曼德尔的第四部小说中，站11这几乎是顺便做的。凭借其巨大的范围和雄心勃勃的时间跳跃结构，站11用大胆的笔触和微小的背景细节描绘了后世界末日的世界。当一个时代的冲突照亮另一个时代时，一小群相互关联的人物见证了当前历史时代的崩溃，并蹒跚地走过下一个时代蹒跚的第一步。
核心事件是站11涉及演员亚瑟·利安德的死亡，每个主要角色都与他有某种联系。亚瑟在舞台上倒地李尔王在演员、舞台工作人员和观众的注视下，他死于心脏病发作。就在同一天晚上，猪流感的变种，从莫斯科和格鲁吉亚起飞的飞机上开始传播，变成了一场大流行病，以噩梦般的效率毁灭了全世界的人口。站11将世界的崩溃呈现为一种连锁反应，至少对这些角色来说，从亚瑟死的那一刻起就向外蔓延。
到了后崩溃时代的20年，新的定居点如雨后春笋般出现，由危险的领土连接起来。在亚瑟去世的最后一晚与他同台的克里斯汀·雷蒙德，现在是《旅行交响曲》的一名演员。这个巡演公司冒着充满敌意和不可预测的道路，将管弦乐和莎士比亚作品带给那些仍然为他们失去的一切而悲伤的观众:“有时，旅行交响乐团认为他们所做的是高尚的。在篝火旁，有人会说一些关于艺术重要性的鼓舞人心的话，那天晚上每个人都更容易入睡。在其他时候，这似乎是一种艰难而危险的生存方式，几乎不值得。”这种生活方式可能很危险，但对于大部分时间都生活在崩溃后的柯尔斯顿来说，交响乐团的商队是她唯一知道的家。
自然界对人类文明的遗迹提出了要求，曼德尔在书中以丰富的细节描写了这一景观。书中有一段以一个被烧毁的度假小镇为背景，表达了这两种力量的混合:“就在火线外，他们发现了一个旧棒球场，他们停下来让马吃草。半塌的看台倒在高高的草丛中。这片土地上曾竖起三排探照灯，但有两排倒了。柯尔斯顿跪下来触摸一盏巨大的灯的厚玻璃，试图想象它传导的电流，光倾泻而下。一只蟋蟀落在她手上，然后飞走了。”
大部分的行动在站11回溯到大流行前的几年。在她的办公室工作中，后来在她孤独的好莱坞房子里，亚瑟的第一任妻子米兰达创作了关于十一号船长和海底阴谋居民的漫画小说:“他们在闪烁的灯光下生活，时刻意识到他们上面的海洋有多深，怨恨十一号博士和他的同事，他们让十一号站永远在深太空中移动，”曼德尔写道。“海底的人们总是在等待。他们一生都在等待新生活的开始。”和她的反乌托邦人物一样，米兰达也致力于改造她周围的世界。
小说中巨大的时间线和幸存者之间的联系——尤其是他们与亚瑟的联系——有时会让人感觉有点勉强:世界上99%以上的人口已经死亡，剩下的人散落在农村，其中一些角色继续相遇。例如，亚瑟最好的朋友在飞往多伦多的航班被转移到一个小城市外的机场时幸免于难;他的城市企业的存在完全被摧毁，他必须即兴创作一个新的生活与其他悲伤的旅行者。当亚瑟在舞台上倒下时，Jeevan试图救活他，他在多伦多的迅速感染中幸存了下来——先是藏匿物资，然后徒步逃离。
但最终，轻信或年代的细节并不重要站11这部电影非常吸引人，讲述了在隔离的机场和临时定居点之间的危险道路上生存的故事，保护他们的是受过枪战训练的演员和音乐家。曼德尔充分想象了这个世界，她在这里展示的雄心和想象力令人钦佩。
在近年来铺天盖地的后启示录故事中，站11尤其令人难忘的是它对下一个时代可能性的承诺。我们所知的世界末日可能是这部小说最引人入胜的部分的主题，但在很大程度上，全球毁灭并不是重点。曼德尔所描绘的被毁灭的世界里的人们正在做着那些处于胁迫之下的文化一直在做的事情:在文明崩溃的阴影下，他们重建的动力——讲述他们的故事，重塑他们自己和他们的文明——依然存在。
艾米丽·乔特拥有莎拉·劳伦斯学院的艺术硕士学位，她的作品曾出现在Yemassee而且田纳西州库即将在《佛罗里达评论》．她住在家乡纳什维尔，在那里她正在写一部小说。
标记:小说