1926年艺术家威廉Spratling和他的法国区室友,威廉·福克纳,决定出版一本漫画的朋友们在新奥尔良艺术社区。在迪克西波西米亚,历史学家约翰•希尔顿•里德使用这本小书作为快照时间通过探讨波西米亚艺术社区,1920年代春都的蓬勃发展。
Spratling和福克纳称他们没有要一个多有趣的云雀舍伍德。安德森和其他著名的克里奥耳语:当代新奥尔良的一个画廊43的,尽管只有两个科目(长大的,当然也不是安德森在俄亥俄州)实际上是克里奥尔语的后裔,只有少数可以被认为是著名的。虽然作者的方法选择著名的克里奥耳人有点反复无常,这些,年龄从20到七十六年,包括15 women-collectively代表新奥尔良1920年代最重要的艺术机构。包括杜兰大学和纽科姆大学艺术学校,当地newspapers-most突出《,双经销商(第一杂志出版福克纳和海明威),工艺美术俱乐部,小剧院du春都。他们都共同热爱艺术,文学,戏剧,和历史保存他们的魅力城市。
福克纳于1926年二十九岁,已经在新奥尔良。他分享了4楼阁楼公寓与25岁的Spratling圣彼得大街上,一位艺术家在附近的杜兰大学任教的学校的建筑。他们加入了一个波西米亚社区“艺术家、作家、记者、音乐家、朋克乐队和随从”后可能的自己的社交圈子在纽约格林威治村或巴黎的左岸,而他们的礼物都显示在一个神话般的背景下的亚热带湿热,多样化的音乐影响,奢侈的建筑(虽然常常在肮脏的条件),独特的美食,和酒精,流入有增无减尽管国家相反的努力。禁止可能已经在全力,但随着杜兰大学哲学教授James Feibleman观察,“新奥尔良似乎没有听说过它。”
最著名的著名的克里奥耳语是舍伍德安德森,五十岁的作者俄亥俄州》1919年,广受好评的短篇小说发表的周期。Spratling后将他称为“文人在新奥尔良的元老。”安德森的事业达到巅峰时,他搬到历史Pontalba公寓在杰克逊广场和他的第三任妻子,伊丽莎白。家里经常是社会艺术中心现场,和安德森是慷慨的建议和帮助,只要他仍坚定地成为人们关注的焦点。1925年安德森出版商Horace Liveright写道,“年轻的比尔福克纳”是“承诺”的一个作家,表示他相信福克纳是“将是一个真正的作家。“两个后来疏远,但在1929年福克纳专用
上半年迪克西波西米亚,里德为著名的克里奥耳人通过检查该地区的社会保守主义;无处不在的和盲目的种族不平等,甚至最自由设置;男同性恋者的贡献,犹太人,和人口大西西里当季生命的独特的氛围;和艺术的诱惑亚文化对富人,社会突出,新奥尔良的居民住宅区,谁的钱成为可能的艺术实验和建筑保护开始于1920年代。
里德下半年投入这本书著名的克里奥耳语他们自己和他们的生活(他们的故事当Spratling和福克纳从晦涩不明,他们最终成为谁。虽然(也可能正因为)兴奋的气氛,一些持久的艺术作品。“只有极少数例外,”里德说,“兴趣不在于他们比他们的有传奇色彩的个性和艺术成就现场他们了。”
里德强调他们的成就,他们的失败,他们的eccentricities-both喜剧和悲剧。尤其深刻的是威廉·拉特克利夫厄比的故事,一个慈善家负责众多重要的保护和改造新奥尔良地标但谁错过了被作为一个著名的克里奥尔语的时候,一个月在这本书出版之前,他参观了一个殡仪员,安排他的葬礼,挑出他的棺材,躺下,把一颗子弹在他的头上。“在另一方面,这是有趣的阅读对未来文学狮子威廉·福克纳作为他醉醺醺地走在街上,大声唱一个淫秽的歌,或禁止了一个富有的艺术赞助人的家后,他出现了一个事件,光着脚。年后,福克纳将新奥尔良写:“我不回来,因为我有更多的乐趣比我过,现在再次将任何地方。”
“像所有生物一样,波西米亚自然历史和寿命,”里德总结说,和1930年代早期法国区艺术社区正在衰落。随着历史保护变得更加普遍,房地产价格开始上升,新企业打开,和大量的游客来到现场,让社区的欢迎和负担得起的年轻艺术家和作家。时代已经改变了。著名的克里奥尔语罗克布拉德福德指出,“太多国家的男孩和女孩是波希米亚人,不道德缺乏冷静,专业尊严在腐败的时代在1927年之前举行。“里德包括所有的漫画由威廉•Spratling以及数十个时期照片和七十页的笔记,迪克西波西米亚详细的和不同的肖像的时间在美国历史上一个独特的艺术社区蓬勃发展春都的1920年代。
约翰•希尔顿•里德将讨论迪克西波西米亚在纳什维尔的南部节日的书10月14日下午2:30在议会广场12个房间。节庆活动是免费的,而且对公众开放。
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