在他新书的序言中，肮脏的韩国本·韦斯特霍夫(Ben Westhoff)概述了说唱音乐在纽约的起源，它转变为一种独特的西海岸风格，以及交战派系之间造成真实伤亡的致命竞争。但是真正的重点肮脏的韩国是第三条战线的崛起，来自梅森-迪克森线(Mason-Dixon Line)以下的艺术家和团体统治着排行榜，占据着聚光灯。这是一种风格，强调可跳舞的低音，喜欢咕哝和吟唱，而不是隐喻沉重的歌词。不仅仅是一本音乐书，肮脏的韩国是对种族主义、贫穷、生活乐趣和骄傲的探索，这些都是南方和世界上一些最伟大的说唱艺术家的艺术和生活的一部分。一路上，韦斯特霍夫扮演着脚踏两条腿的记者和糊里糊涂的记者，让自己和他的读者沉浸在一种文化中，这种文化就像它以音乐而闻名的那样充满活力和挑衅。
韦斯特霍夫机器里的幽灵是一个男扮女装的中年男子，他以皮切斯女士的名字说唱。2006年，皮切斯以一首名为《炸那只鸡》的歌曲在YouTube上引起轰动，虽然大多数观众可能只是觉得这首歌很有趣，但韦斯特霍夫指出，“炸那只鸡”现象以及它在沿海嘻哈社区引起的骚动，是南方说唱崛起所导致的所有坏情绪和自尊受损的一个例子。嘻哈界的许多评论家，包括Ice-T这样的名人和Wu-Tang Clan的成员，都诋毁南方说唱是一种由行业驱动的流派，利用了对黑人文化最糟糕的刻板印象，即使你没有见过皮切斯女士的表演，韦斯特霍夫令人愤慨的描述也足够了:
这些批评似乎只是刺激了皮切斯的受欢迎程度，她继续发布了一系列后续文章，每一篇都比上一篇更古怪... .该系列中最具挑衅性的是《来自乡村》(From The Country)，开头是一个几乎没有牙齿的侏儒，名叫矮子叔叔(Uncle Shorty)，他戴着金色的卷发假发，大口大口地吃着西瓜。有个男人穿着鸡装，开着拖拉机，皮切斯女士在展示一盘满是苍蝇的蜜饯山药。与此同时，孩子们表演的舞步名字有“颈骨”、“玉米面包”和“羽衣甘蓝”。
而肮脏的韩国除了脱衣舞俱乐部、家庭派对和录音棚，韦斯特霍夫还在乡村社区和城市贫民区寻找南方说唱的故事，与各种各样的艺术家面对面交流，从皮切斯女士这样的网络明星到Lil Wayne和Outkast的Big Boi这样的超级名人。随着调查的进行，南方嘻哈的神话被剥开了。
南方说唱远不是产业创造的现象，而是通过像卢克·坎贝尔这样的流派教父和像Soulja Boy这样的艺术家的DIY推广而声名鹊起。Soulja Boy的头号热门歌曲“曲克那(Soulja Boy)”在正式发行之前就在网上轰动一时。韦斯特霍夫还指出，南方说唱的夸张形象远非剥削，甚至不是讽刺。尽管说唱歌手们有时在舞台上表现得令人发指，但他们还是很受欢迎肮脏的韩国讲述引人入胜、令人捧腹的救赎故事，讲述音乐的力量以及他们成长的地方的重要性。这里展示了很多骄傲，但也有真诚的谦卑。虽然她的表演肯定是为了吸引注意力，但也许皮切斯最能概括南方说唱:“我来自这个国家。我们就是这么做的。这是我们生活方式的一部分。这是我们的传统。”
Ben Westhoff会讨论肮脏的韩国5月9日下午6点在孟菲斯的DK书商。
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