在观众中观看舞蹈大师的表演，是被动作和音乐的结合所席卷，被舞者身体所传达的情感真理所提升，无需言语。舞者让这一切看起来毫不费力，甚至——或者也许尤其——当音乐和身体同时安静下来，她在最后的姿势中短暂地静止不动。当观众们都屏住呼吸，爆发出感激的掌声时，魔咒被打破了。舞者的胸膛随着努力而起伏;汗水从她脸上涌出。当她向观众表示感谢并退出舞台时，她变得完全可见，在运动的奇迹中展现出她是谁。
那一刻，那恍然大悟的气息，是施鲁提·斯瓦米第一部小说的核心弓箭手．故事发生在上世纪六七十年代的孟买，弓箭手分为四个部分，在第一幕中，年轻的维迪亚的声音引人注目。很快，读者就被扔进了维迪亚和她的父亲，以及后来的母亲和弟弟一起生活的小房间里(由于一些模糊的原因，本书的开头没有出现，但随着叙事的推进，这些原因越来越清晰)。
回到家里后，她的母亲带她去了kaljah Sangam Bhavan古典音乐舞蹈中心，在那里她必须在母亲的歌唱课上看着弟弟。在一个可以作为整本书隐喻的时刻，维迪亚把弟弟留在台阶上，被吸引到一个正在教授卡萨克(印度古典舞蹈的一种形式)的房间里，她发现自己被舞者迷住了:
他们的身体因努力正确而绷紧，他们的脚在说话，他们的眼睛向内看。站在门口的维迪娅没有被看见，只是在看，她的身体不知不觉地抬起，挺直，想要站起来，正确地移动，她看着。
在观看过程中，维迪亚发现自己有一种饥饿，这种饥饿将定义和描述她的余生。但当她的母亲消失后，维迪亚必须抚养她的弟弟，并为她的父亲打理家务，问题开始了:如果一个女人不想要这种家务服务的生活怎么办?如果她忽视或拒绝妻子和母亲的角色，她的哥哥和她自己会发生什么?一个人能成为一个母亲而不完全失去自己吗?
通过书的其余部分，Vidya探索了她作为一个艺术家和一个女人的身份。她既符合又挑战了对她的性别和阶级的传统期望，与此同时，她也在努力应对身体和精神的欲望，以及失去母亲后被遗弃的原始痛苦。是她的母亲用她在报纸上看到的一个舞者的名字给她命名的。她的母亲给她讲了一个有才华的年轻弓箭手Eklavya的故事，他牺牲了自己的技能，服从于他的老师，在他的艺术纪律中迷失了自己。但也是她母亲的认可和支持，爱和庇护，她继续寻求，即使她不在。
施鲁提·斯瓦米的处女作故事集震惊了文学界房子是一个身体．在弓箭手，她探讨了类似的主题，性别、身份、快乐和安全，总是大量使用身体描述。维迪亚的母亲被描述为“身体不安分”;她的眼睛“敏锐、黑暗、冷酷，就像男人的眼睛”;她穿着“奇怪的鞋子，邻居们都在窃窃私语。”后来，维迪亚看着母亲在清晨的黑暗中写字，屋子还没有醒来，她的母亲被描述为“探出身体，用她的思想去触摸笔记本。”维迪亚试探性地从教室里出来时，“舞蹈慢慢地从她身上落了下来，就像衣服上滴着雨。”然后是舞蹈本身，狂野而超然，充满复杂和反差:“用她的风格旋转，就是宣告在一切之下都是静止的——任何旋转的运动，任何激烈的情绪，欢乐、恼怒、愤怒、悲伤——因此为舞者和观看者提供了一条摆脱痛苦的道路。”
的每一页弓箭手证明了斯瓦米的才华，每句话都是一场强有力的表演，看起来毫不费力。但就像一个优秀的舞者一样，只有在对努力的认可中，我们才能真正欣赏艺术。就像任何全神贯注的观众一样，读者们在这个激烈的世界中既高兴又绝望弓箭手他们完全意识到自己正在见证伟大。
萨拉·贝丝·韦斯特是一名作家和评论家，通常在sarabethwest.com．她和她的家人，狗，还有一只猫住在查塔努加，这只猫总是，总是，总是认为是时候吃晚饭了。