小女孩打破了家庭的强大咒语，进入了一个充满神秘陌生人的恐怖森林:这个情节形成了经典童话故事的典型结构之一，影响仍然活跃和发挥足不出户的这是诺克斯维尔作家伊丽莎白·金特里(Elizabeth Gentry)的处女作。与足不出户的金特里获得了2012年森林湖学院(Lake Forest College)马德琳·p·普隆斯克(Madeleine P. Plonsker)新兴作家驻地奖，该奖项旨在展示具有挑战性的实验性作品。沉浸在童话故事和哥特小说的陌生黑暗世界中，足不出户的符合实验要求。
小说围绕着玛吉展开，她是一个家庭中九个孩子中的老大，这个家庭靠一系列神秘的、不言自明却无懈可击的规则维系着。麦琪被分配的角色一直是照顾孩子，但当她最小的兄弟姐妹满四岁时，麦琪在家庭中的地位——曾经感觉是永恒的——现在似乎消失了。当她打破家规，宣布她打算离开家，搬到城里工作时，她开始了一场将改变她的生活的冒险，更不用说颠覆她身后留下的弟弟妹妹们的家庭。在她离开的前夕，麦琪感觉到这些变化正在发生:“(一些事情)在海底已经发生了，今天早上才浮出水面，鱼鳍的尖是她离开的宣言，整个巨大的利维坦将很快引起整个海洋的起伏。”
除了近期阿巴拉契亚南部的总体环境，足不出户的生活在一个不依附于特定时间或地点的世界里。玛吉的家庭似乎没有背景和历史——事情似乎一直都是这样。小说的气氛时而幽闭恐怖，时而疏远，在麦琪决定离开的时候，她陷入了家庭的沉默状态。这本书开篇就描述了这种神秘的沉默:“离开家就像从雪中挖地道，让每个人都困在家里太久了，以至于没有什么可说的。再也没有什么趣闻轶事、诗歌朗诵、鬼故事、做作的游戏，也没有深夜在柴炉前吐露秘密。这个家庭的11名成员没有在连续的愤怒和爱的循环中建立对彼此的了解，没有随着年龄的增长而记住每一层，而是简单地屈服于沉默，把他们变成了陌生人。”
与经典童话故事中的女主角一样，读者对麦琪的了解也仅限于此。我们通过快速的记忆和观察来了解她。这种效果既是小说的优势——它能够运用童话故事和哥特式小说的元素——也是它潜在的局限性:喜欢深入研究小说中心人物的生理和心理体验的读者可能会觉得玛吉太难以捉摸。
足不出户的小说的魅力在于它的细节，而不是它的人物刻画。《绅士》讲述了一个有趣的，有时是邪恶的世界，居住在森林深处的奇怪形状的房子，有着有趣历史的失散多年的家庭成员，有自己的议程的动物，以及糖果禁果。在整本书中，Gentry从这些恰到好处的童话故事项目中构建了阴谋和张力。
经验主义的足不出户的让人想起那些经常出现在高级时装t台上的精致、冒险的设计。这些大胆的创作可能主要停留在t台上，他们的技巧和眼光最受业内人士的赞赏，但他们冒险精神的元素最终会一路共鸣到街头时装上，让更广阔的世界更加充满活力和变化。它致力于高空走钢丝的形式，足不出户的拥有冒险的共鸣精神。
伊丽莎白绅士将讨论足不出户的在联合街书2013年12月6日下午6点，诺克斯维尔。
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